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二、《小说的骨架》

序——

小说艺术是一片拥有无限可能的大海，作家如船舶般随波浪起伏，提纲相当于航海图。

我准备作战时发现，计划总是无法凑效、可有可无。真正必不可少的是规划。——艾森豪威尔

我们应该写提纲吗？

写提纲的好处

确保小说的平衡和连续性

避免走进死胡同

预先铺设线索

提升节奏感

更好的视角选择

保持人物的连贯性

提供动力与保障

作家访谈：贝琪·莱文

写提纲之前

选择最适合自己的提纲方法

线型提纲最为有效

不同类型的提纲

思维导图——

正中央“主题”“核心事件”，

周围写“相关话题”，

话题周围写“相关小话题”

图像式提纲

地图

完美评述

写提纲的工具

笔和本——不急于修改，写作变得纯粹

yWriter软件

日历——“写作时，最痛苦的事莫过于发现自己的作品中一周有九天。”

作家访谈：拉里·布鲁克斯

基于小说主旨，设计出具有里程碑意义的事件

流程图形式、便利贴，小说的重要情节点依次浮出水面

按顺序浏览重要情节点，知道小说是否行得通，小说节奏、轨迹、人物轨迹是否合适，一目了然。

写提纲可以激发创造力，在不写初稿的情况下探索一切可能

创作应基于对戏剧结构和有效叙述原则的清晰认知

成功小说的六要素：理念、人物、主题、结构、场景设计、叙述声音。要想脱颖而出，你必须将其中一项掌握得炉火纯青。

雕琢好小说的前提

小说的前提是灵感之源，它就如突然亮起的灯泡，告诉我们：这将造就一本了不起的小说。——约翰·特鲁比

“如果”问句

大胆写出一切“如果”，不论多疯狂。在一连串“如果”下面，又提出心的问题，“读者会期待什么？”尽可能多地列出读者的阅读期待，在合适的地方设置意想不到的转折。

（二）前提句

找到可行的想法——“如果我们的梦境真实存在会怎样？”入睡后进入另一个世界，这个世界正处于崩溃的边缘，唯有拯救它。

明确小说的人物、冲突和情节——主人公（姓名、职业、个性）、冲突、大致情节

提炼出作品的精髓：挑出最合适的方向

引导你找到下一个问题

一句足以满足他人好奇心的话

为推销作品做好准备

（三）写提纲前须明确的问题

（四）开展头脑风暴

（五）作家访谈：伊丽莎白·斯潘·克雷格

第四章小说示意图（1）：连点成画

（一）场景清单

概述场景

列出场景

标出问题

（二）连点成画

自由写作

相信你的直觉

提问

（三）作家访谈：萝丝·莫里斯

第五章小说示意图（2）：小说的核心元素

（一）动机、愿望和目标

（二）冲突

人物冲突

惊险刺激的情节

内在冲突与外在冲突

平衡

主题

用人物凸显主题

如何发现你的主题

如何通过象征强化主题

（四）作家访谈：约翰·罗宾孙

第六章人物速写（1）：探索幕后故事

（一）以激发事件为跳板

发挥激发事件的最大功效

什么是激发事件？

什么不是激发事件？

激发事件应在何处上演？

好的激发事件是怎样的？

（二）如何创作幕后故事

总体概述

探索其他重要人物

探索人物的教育、职业及旅途

探索人物的大事件

（三）正确使用幕后故事

（四）作家访谈：朱迪·赫德伦德

第七章人物速写（2）：人物采访

（一）人物采访

（二）自由采访

（三）九型人格

（四）作家访谈：阿吉·维拉努瓦

第八章发现小说背景

（一）背景是否为小说的有机组成部分？

（二）人物如何看待他所生活的背景？

（三）背景能否牵动读者的情绪？

（四）你是否过度使用背景了？

（五）世界建构

（六）作家访谈：丽萨·格蕾丝

第九章扩展版提纲：创作一部小说

（一）你要写什么类型的小说？

你的读者是谁？

你要采用何种视角？

选取适量的视角

选择最恰当的视角

选择最能打动人的视角

玩转叙述声音和时态

搭建好小说结构

开头

中间

结尾

小说的三大基本元素

幽默感

动作

关系

（四）首尾呼应

（五）多米诺效应：并不存在可有可无的场景

逆向提纲

（六）作家访谈：丹·海斯

第十章精简版提纲：画好你的路线图

（一）进一步整理场景

（二）将小说拆分为章节和场景

（三）让读者读下去

控制节奏

砍去多余的脂肪

作家访谈：卡洛琳卡·卡芙曼

结语：用好你的提纲

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