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莫扎特

莫扎特的短暂一生写出了大量的音乐作品，体裁形式涉及到各个领域，留下了许多不朽的杰作。

歌剧

莫扎特的主要创作领域是歌剧。他一生的36年中，有25年在从事歌剧创作，共写了22部。其中《费

加罗的》、《和《魔笛》最具代表性。

《的》取材于当时在奥地利被禁演的P.A.C.de博马舍的话剧，歌剧由意大利诗人L.达·蓬泰

改编，1786年首演。改编后的虽然削弱了原剧对社会的，增添了抒情性的描写，但仍不失原

作的精神而且和讽刺了以伯爵为代表的的虚伪和骄奢逸的生活，颂扬了以、苏

珊娜为代表的“第三等级”人民正直、机智、的品质，表现了同主义必胜的乐观主义精神。莫

扎特这部歌剧的主要贡献是没有沿用当时流行的意大利趣歌剧的滑稽夸张、和杂耍式的手法，而着重描绘

了人物的性格，进行了心理刻划，增强了歌剧的抒情性，并在剧中发挥了重唱的技巧和表现力。

《的也自达·蓬泰改编。1787年首演。它取材于西班牙一个有名的民间。当时，该

有各种版本广泛流传于欧洲各国，并已有话剧、歌剧、芭蕾等形式，莫扎特和达·蓬泰选用了G.贝尔塔

蒂的歌剧《石客记》（意大利作曲家G.加扎尼加作曲），在剧情和人物方面作了较大的改动。通过

这个的人物及其、损害妇女行为的可鄙下场，了的腐烂生活，同时又肯定了主

人翁蔑视礼教，追求的一面。这是一部具有道德意义的歌剧，反映了18世纪80年代末开始

的德奥知识界对道德问题的和关心。它是莫扎特在意大利趣歌剧的基础上发展歌剧式戏剧的重要

作品。在处理这部歌剧的音乐时，莫扎特加强了对人物的心理刻划，使人物的形象更为复杂、，同时

运用戏剧化的重唱，增强歌剧的。

过主人公为追求理想而进行艰苦，最后取得胜利的故事，歌颂了光明必将战胜的思想。这部歌剧所

反映的思想，和莫扎特追求启蒙主义和对“共济会”的自由、、博爱的理想有密切的关系。其中几个主

要角色可能隐喻了当时社会现实中的人物。例如大祭司斯特罗使人联想到前不久的共济会首脑、

莫扎特的朋友博恩。莫扎特采用了典型的新教众赞歌式的音乐塑造，使他的音乐具有庄严、崇高的性质；

角色夜后，则可能是影射玛丽亚·特蕾西亚（她在位期间曾共济会），这个角色需自技巧较高的花

腔女高音扮演，其音乐表演难度较大而没有内在的感情，剧中的塔米诺王子可能是比喻同情共济会的

约瑟夫二世，他的音乐优美动人，采用的是正歌剧中的抒情咏叹调，帕米娜是人民高尚精神的象征，音乐

十分优美，半人半鸟的幻奇性人物帕帕盖诺及其妻子是人民的化身，他们的音乐带有鲜明的德奥民间

风格。这部歌剧是莫扎特在德国及奥地利歌唱剧和神话剧的基础上，发展德国民族童话歌剧的代表作，它标志

着18世纪德奥小歌剧发展告一段落，并为后来德国的浪漫主义歌剧的产生打下了基础，成为后者的先驱。

协奏曲

是除歌剧以外，莫扎特在音乐创作上贡献最为突出的体裁之一。他一生写了50余部各种独奏乐器与乐

队的协奏曲。这些作品在巴罗克协奏曲的基础上，确立了18世纪古典主义协奏曲的结构原则：3个乐章对

比并置的套曲结构（第1乐章奏鸣曲式，第2乐章是类似咏叹调式的抒情乐章，第3乐章具有舞蹈性或通

俗性格）；双呈示部，独奏乐器有技巧性的华彩段等。同时加强了