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12;1.知人论世;年弃官归隐,过着吟风弄月、纵游山水的生活。重要作品有杂剧
厢记》被称为“杂剧之冠”。王实甫的作品大都以青年女子与封建
礼教作斗争为题材,塑造了崔莺莺、红娘、刘月娥等不同妇女的
典型形象,作品戏剧性强,曲词优美。他是我国古代一位杰出的
语言艺术大师,他吸取了当时民间生动活泼的口语,继承了唐、
宋词精美的语言艺术,融合百家,发明了文采斑斓的元曲语汇,
成为我国戏曲史上文采最杰出的代表,形成了非常优美的“花间
美人”的艺术风格,对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。;2.《西厢记》;3.文体知识;(2)元曲;折之外能够加一两个楔子。楔子普通放在第一折之前,介绍剧情,
类似当代剧中的序幕;也有的放在两折之间,相称于后来的过场
戏。个别杂剧有突破一本四折的形式的,如《赵氏孤儿》。普通
说来,一本为剧,但也有某些作品超出一本,如《西厢记》即为
五本。;1.字音识记;2.字形识别;3.词语积累; ④杯盘狼藉:杯盘等放得乱七八糟,形容宴饮时或宴饮后桌
上凌乱的情景。
⑤司马青衫:出自白居易的《琵琶行》:“座中泣下谁最多?
江州司马青衫湿。”司马,古代官职的名称。白居易曾被贬为江
州司马,在船上听歌伎演奏琵琶,泪湿青衫。比方因遭遇相似而
同情、感伤。; 例:①可能我谈不上________过去,但经常回想起过去生活
里的那种简朴的美妙。
②附近有同仁路、窄巷子,尚有成都画院等值得________; 本折的情节构造是围绕_______准时间的推移而展开的。首
先,写赴长亭路上的场面,写崔莺莺离别而愁苦怨恨的心境。其
次,______________________;重要刻画崔莺莺、张生二人缠绵
依恋而又无可奈何的情态、心理,突出崔莺莺珍重爱情而轻视功
名利禄的思想感情。再次,____________________,重要体现崔
莺莺对张生的关心和紧张:既但愿他“得官不得官,疾便回来”,
又紧张他考中后来“停妻再娶妻”。最后,_______________,描
写崔莺莺目送张生依依难舍的情景和离别的痛苦。;要点一:分析莺莺的形象;要点二:体会情景交融的??术境界; 一种“染”字,沟通了景与情的联系,使得大自然的景物融
入凝重的离愁,蒙上一层沉郁忧伤的感情色彩。“醉”字,既写
出了枫林的色彩,更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情
态。至此,萧瑟的秋景与悲凄的心境化而为一,无法分开,创
造了委婉深沉、令人感伤的悲凉意境,达成情景交融的艺术境
界。亦有人说这段曲词句句是景,只一“泪”字是情。只一“泪”
字,就使全篇景物都闪耀出别离的泪光,它们都成了传情之物。
“总是离人泪”,画龙点睛,着墨不多,却倾注了作者全部心血。; 环境描写点染了一幅空间广阔、色彩斑斓的图画:蓝天白云,
黄花满地,西风凄紧,北雁南飞,霜林染红。前四句,一句一景,
以含有深秋时节特性的景物,烘托出莺莺为离别所烦恼的痛苦压
抑心情。后两句是莺莺自问自答,在为离别而痛苦流了一夜眼泪
的莺莺心目中,满山的红叶是被她的离情感动而变红的。;2.读下面的曲子,其中写了哪些景?是如何体现莺莺的惆;以青山疏林、淡烟暮霭、夕阳古道、禾黍秋风,构成一幅深;撕裂了莺莺原来就破碎的心。听到马鸣,却见不到骑马远去的
恋人,“无声”和“有声”两相映照,莺莺的心情可想而知。
④见马不见人:“一鞭残照里”,进一步体现她的惆怅和眷;让排比成为文章的亮丽风景线;尝着似土和泥。假若便是土和你,也有些土气息,泥滋味。”“泪
添九曲黄河溢,恨压三峰华岳低。”都是夸张兼比方,写离别之
情,达成愁极恨绝、无以复加的地步。而“淋漓襟袖啼红泪,比
司马青衫更湿”,则用了“红泪”和“青衫泪”两个典故,是夸张兼
用典,形容难过之至。;1.排比不是单纯的语言形式问题,它与作者的思想亲密相;处,有时甚至还能够来个缺点优选法呢。胆小的人不利于干开创
性的事业,但当出纳会计贪污的可能性就很小;听力差的人是非
少,搞档案管理却很恰当;吹毛求疵的人当领导,群众不欢迎他,
但他能够成为一种称职的产品检查员;机械型的人管理图书、看
护电话,可能很杰出;夸夸其谈的人,你最佳叫他当产品推销
员……”;2.不同的文体,排比的使用也各有不同。;知识的渴求,您背着手术后的我来回于学校、家和医院之间;怎
能忘,为给女儿驱走冬日的严寒和夏日的炎热,您陪女儿挑灯夜
读至午夜甚至凌晨;怎能忘,为了让女儿感受到“回家的感觉”,
在每个放假的日子,您在家门口翘首远望;怎能忘……妈妈用
点点滴滴的爱汇成了广阔无边的海洋。”;3.排比应力求丰富多彩。;平淡无味地滑过了十八个春秋,每每读书,羡慕闰土瓜田捉猹、
撒网打鱼的自由,向往屈子的举世皆浊我独清的皎察,渴望陶公
东篱采菊、悠然南山的雅致。”; 总而言之,恰当、纯熟、灵活地运用排比确实是提高语言运
用能
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