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女性主义文学批评在

女性主义文学批评在的兴起与发展与其他的批评模式并不是完全同步

的。就其与接受来说,它是相对滞后的;就其实际操作来说,它的实践性品格

要远大于理论性品格。

在具体的批评实践国学者们主要着眼于本土文本的解读与诠释,并没

有过多地纠缠于一些概念、术语的论争,自觉地与热点保持某种距离,这是的

女性主义批评家们特有的理论姿态。近20年来,它既没有大起,也没有大落,只是

作为新时期文学批评多元格局中的一元,不断地发出自己独特。

进入90年代,的女性主义文学批评开始进入稳步发展期。面对本土的历

史、本土的文化、本土的文学,批评家们的“问题”意识不断地凸显出来,

在她们别具一格的阐释中,人们发现,原来我们如此熟悉的、文化、文学,还

可以有完全不同于传统的解读。经过近20年对西方文化的大规模引进,学术

界已变得更加成熟和务实,环顾西方而又不以其是瞻,以其为参照系研究自

己的问题,成为一种基本的理论立场。的女性文学批评正是在这样的学术氛

围中继续前行,不断寻找新的理论立足点,尤其是近期女性主义理论与文化研究

的联手,更不可忽视的理论和广阔的理论前景。这一时期的女性主义

文学批评专著迭出,并且开始真正成为学界关注的一个带前沿性的问题。

的女性主义文学批评在生成和发育的过程中,吸吮的几乎是与西方女性

主义文学批评相同的,在理论资源、理论框架、话语方式上,地采取了一

种横向移植的方式。作为一种关于阅读和写作的批论,或者说作为当代诸多

阐释模式中的一种,女性主义文学批评最引人注目的特点就是上的鲜明性,

它毫不隐藏自己的立场。

在女性主义的批评文本中,我们往往可以感到她们对女性文学及与此相

关的传统批评充满“的同情和理解”,传统批评并没有因此而被弃如旧履,

特别是社会的、的批评因被注入新质──的立场和角度———而显得更

有张力,而女性主义的批评立场由于同时接纳了其它视角(如社会的、的、心

理的),而尽可能地避免了价值判断上的倾斜和偏颇,这种兼容性品格的批评,在

的《娜拉言说———现代女作家心路纪程》、盛英的《女性文学

新探》中体现得最为突出。

在女性主义文学批评家中,有着十分明确的意识和目标的,可

首推戴锦华、其专著《浮出地表———现代妇女文学研究》突出地表

现了这一点。就其研究对象来说,孟、戴与完全一样,她们都选择了以

来的现代女作家,因此也都具有重读经典的性质,但二者在进入具体阐释后,就体

现出很不相同的理论。简单说来,刘的重读是为了“进入