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古诗词鉴赏基础知识

（一）古诗词文体知识

诗：分为古体诗和近体诗

古体诗包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”

“曲”“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。

古诗

四言古体诗（如《诗经》《龟虽寿》《观沧海》），

五言古体诗（如《羌村三首》《观刈麦》《石壕吏》）

六言古体诗（如《田园乐六首》）

七言古体诗（如《春江花月夜》《白雪歌送武判官归京》）

杂言诗（如《行路难》）

乐府诗（汉乐府收集的民间歌辞如《木兰诗》《孔雀东南飞》《雁门太

守行》）

近体诗分为绝句和律诗

绝句：一般来说第二、四句押韵。

五言绝句（如《登鹳雀楼》《山中杂诗》《竹里馆》《送灵澈上人》）

七言绝句（如《峨眉山月歌》《春夜洛城闻笛》《逢入京使》《泊秦淮》）

律诗：通常的律诗规定每首8句。超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2

句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）。每首

的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句习惯是对仗句。

五言律诗（如《过故人庄》《题破山寺后禅院》《望岳》《春望》《使至塞上》《渡荆门送别》）

七言律诗（如《游山西村》《酬乐天扬州初逢席上见赠》《过零丁洋》《左迁至蓝关示侄孙湘》《望月有感》）

词：又称诗余，长短句，曲子词，倚声，填词（调有定格，句有定数，字有定声）以两宋时期成就最高。词

一般由词牌名和题目组成，词牌名决定词的格律，题目决定词

的内容。词牌名和题目之间用“·”连接。例如渔家傲·秋思。

词牌名有菩萨蛮、如梦令、点绛唇、浣溪沙、卜算子、西江月、

钗头凤、苏幕遮、渔家傲、江城子、水调歌头、念奴娇、永遇

乐、沁园春。

1、按照字数来分可分为小令（58字以内）如《如梦令》《浣

溪沙（一曲新词酒一杯）》《浣溪沙（山下兰芽短浸溪）》、中

调（59-90字）如《渔家傲·秋思》、长调（91字以上）如《水

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调歌头·明月几时有》

2、宋词按照风格来分，主要分为婉约派和豪放派。婉约派代表人物有李清照、秦观、柳永、李煜、欧阳修、晏殊

等。特点是结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。豪放派代表人物有苏轼、辛弃

疾、陆游等。豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏

博，用事较多，不拘守音律，南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为

创作豪放词的一代巨擘。

曲：元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。虽有定格，但并不死板，

允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。所

以读者可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故(同一曲牌中，字数最少的一首为标准定

格)。曲牌名有青玉案、山坡羊、踏莎行、天净沙等。

包括散曲和杂剧。

散曲是金、元两代兴起、由“词”蜕化出来的一种歌曲，体式与词相

近，较为自由，可以在字数定格外加衬字，较多地使用口语。散曲有小令

和套数两种形式。小令只用一曲，套数则合一个曲调中许多曲子为一套。

套数也叫套曲，是戏曲或散曲中连贯成套的曲子。它少则两曲，多则二十

曲，没有定数限制。每一套数都以第一曲的曲牌作全套的曲牌名。

元杂剧又称北杂剧，是元代用北曲演唱的传统戏曲形式。形成于宋末，

繁盛于元大德年间（13世纪后半期-14世纪）。主要代表作家有关汉卿、

郑光祖、马致远、白朴等。

（二）读诗六步

1、题目

2、作者

3、意象

4、关键词

5、注释

6、结构（起承转合）

例如：梅尧臣的《春寒》

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（二）读诗六步

（明确时间、气候、天气及心情）