中国现代工艺美术 .pdfVIP

感谢你的观看

中国现代工艺美术

中国辛亥革命以来的工艺美术。包括传统工艺、现

代工艺和民间工艺三大部分。是在近百年来中国传统文

化发生激烈蜕变，西方工业文化涌入的背景下展开的。

总体地看，其生产组织、制作方式、产品结构、形制样

式、生产主体、消费对象和价值观念，相比古代工艺美

术都发生了深刻的变化。承继模仿与创新进取、衰颓滞

缓与兴盛发展构成中国现代工艺美术的基本态势。作为

中国工艺文化从古典形态逐渐向现代形态过渡的阶段，

这一时期的工艺美术在整个中国工艺发展史上占有十分

重要的地位。

历史发展中国现代工艺美术可以划分为5个发展变

化阶段：1911～30年代中期；30年代后期～40年代；50

～60年代前期；60年代后期～70年代中期；70年代末～

80

1911～30年代中期随着廉价的外国机制商品大量

涌入，以宫廷工艺为主体的中国传统工艺已在竞争中处

于劣势。辛亥革命后，宫廷工场由萧条惨淡到彻底解体。

失去禁锢的良工巧匠在民间组织起商会、工场或作坊，

重操旧业，使曾经是封闭的宫廷工艺生产迅速社会化、

商品化。尽管手工产品难以和机制产品抗衡，传统工艺

在民国早期一度还有所发展。但是对社会需求和发展趋

势的麻木迟钝、小生产者的保守意识和传统习惯、立于

猎奇心理基础上的海外市场销路等因素，使现代早期的

工艺生产仍囿守于传统工艺，一时仿古之风大盛。随仿

古风而起的是仿洋风，曾在一定程度上适应和满足了国

内市场的消费要求，其生产在第一次世界大战和国际性

经济大萧条期间一度兴盛。但由于认识上的局限，未能

自觉地调整改进生产结构和产品结构，加之民族工业的

基础过于薄弱，因此中国的仿制品根本不具备压倒舶来

品的品质。战后回到市场的外国工业产品，便迅速地将

中国产品逐出竞争沙场，一时许多新式工厂纷纷倒闭破

产。仿古或仿洋的生产，曾在一定程度上促进了仿造技

术的提高和新装饰风格的产生，也曾出现一些优秀的作

品和匠师，并在诸多国际博览会上获过奖牌。但整体地

看，艺术风格日趋粗简，艺术价值日见低微。

相反，以图案设计、书籍装帧设计和商业美术为代

表的现代工艺在这一时期则应运而生，日趋发展。西方

工业文明的冲击和影响,民族资本主义工商业的成长,现

代都市意识与社会结构带来的生活方式与消费要求的变

化，新技术、新材料的认识与初步运用，现代美术教育

的兴起和现代工艺思想的进步，都是促进现代工艺产生

感谢你的观看

感谢你的观看

和发展的重要因素。传统工艺的衰落，实业救国的构想

和西方工艺思想的影响，唤起蔡元培、颜文□、陈之佛、

唐隽等一批有识之士的图新意识和热情，他们针砭时弊

和传统的落后因素，肯定工艺美术于民族振兴的现实意

义，主张学习西方的经验并保留传统的精华，强调工艺

生产为大众服务的方向和经济实用的价值取向。一时许

多美术家和工艺美术家积极参与工艺美术创作设计活动，

在上海、天津、广州和香港等城市形成一支专业或半专

业的队伍。工艺美术教育早在本世纪初就已施行，如南

京两江优级师范学堂便开设过手工、图案课程。进入中

华民国后更有蔡元培提倡美育,黄炎培提倡职业教育,许

多美术专科学校都设立了图案系科并采用新式教学方法，

为现代工艺美术事业培养了一批人才。吕凤子、陈之佛、

颜文□、雷圭元、李有行等人曾为这一时期的工艺美术

教育事业作出积极贡献。彼时，中国的经济现实迫切需

要在市场上沟通生产者与消费者的联系，而在文化意识

形态领域则迫切需要传播新思想。因此，作为信息传递

媒介的图案、书籍装帧和包括商标、广告、包装和店面

装饰在内的商业美术率先发展起来，并取得了突出