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答谢中书书读后感

答谢中书书读后感3篇

认真读完一本名著后，你心中有什么感想呢？记录下来很重要哦，

一起来写一篇读后感吧。那么如何写读后感才能更有感染力呢？以下

是小编为大家收集的答谢中书书读后感，仅供参考，大家一起来看看

吧。

答谢中书书读后感1

读六朝文字，最能领略古人文字华美之妙。如这篇《答谢中书书》

是南朝陶弘景晚年幽栖山林时写给谢中书的一纸短札。全文仅68个字，

用简洁的语言，以山川之昏晓、四时之变化，描摹出南方水木之清华，

杂以骈俪之句，文辞清新隽永，语言精练生动，写景寄情，神气飞越，

音调铿锵，节奏鲜明，兼有诗的冥想、画的色彩和音乐的节奏，宛如

一幅清丽的山水画卷，令人吟咏再三，爱不释手。

近人钱钟书说：“人于山水，如‘好美色’，山水于人，如‘惊

知己’：此种境界，晋宋以前文字中所未有也。”《世说新语》记：

“桓子野每至山水佳处，辙乎奈何?”这样的观感出现在魏晋时代，并

不是偶然的。魏晋以来，“老庄告退而山水方滋”，时人将其精神寄

托于对山水的纵情游赏，深入山水，寄情登览，成为一时文人的风尚。

《世说新语》载王子敬云：“在山阴道上行，山川自相映发，使

人应接不暇。若秋冬之际，尤难忘怀。”魏晋文人，引山水为知己，

并以其审美的眼光、富艳的才华，精致地描绘出自然山水异常生动新

鲜的状貌，于是山水诗与山水小品乃大行其道。其中一些尺牍小品，

描写山水声色之美，用骈句以壮其“势”，用散句以畅其“气”，骈

散兼备，气势生动。如陶弘景的《答谢中书书》，吴均的《与朱元思

书》、《与顾章书》等尺牍小品，能够“以咫尺之图写千里之景”，

讲求对偶，追求声色，简淡清新，文风隽永，可以和谢康乐的山水诗

媲美。

陶弘景，南朝齐、梁间文学家，丹阳秣陵(今江苏南京)人。好读书，

喜道术，爱山水。梁时隐于句曲山，自号华阳隐居。梁武帝遇有朝廷

大事，经常向其咨询，时人号为“山中宰相”。齐高帝曾写信问他：

“山中何所有?”他写诗答道：“山中何所有?岭上多白云。只可自怡

悦，不堪持寄君。”一种悠然自得的心情溢于言表。

凡一篇作品能够流传久远，必有其“过人之处”。清人所著《论

文偶记》论文字之精妙，曾下一断语云：“文章到精妙处，便一字不

可移易。”陶公此篇短札极力描写山之高，水之净，也是无一字不精

妙，无一句不用奇。全文用对照法，将“高峰”与“清流”相对，将

五色的石壁与四时的林竹相对，将“晓雾”与“夕日”、“猿鸟”与

“沉鳞”相对，无一字一语不曲折。文字虽不奢华，却能够“状难写

之景如在目前”，写山水相映之美、色彩配合之美、晨昏变化之美、

动静相衬之美，于一气行走之中，时时提起，使山水之间的一股空灵

之气、声色之美跳脱而出，有声可寻，扑面而来，爽人眼目，称得上

是写山水景致的圣手。

古人小品文字一首一尾，往往最堪玩味。本篇以“山川之美，古

来共谈”总领全文，以感慨始。煞尾以“自康乐以来，未复有能与其

奇者”收束全篇，以感慨终。看似不经意而为之，却定然是惨淡经营、

精心雕琢所得。想陶公游罢山水、写罢此文之时，也要像我等这般掷

笔叹一声：文字岂可废雕琢?至于是清雕还是浊雕，巧雕抑或拙雕，就

看作者的本事与造化了。

答谢中书书读后感2

文章以感慨发端：山川之美，古来共谈，有高雅情怀的人才可能

品味山川之美，将内心的感受与友人交流，是人生一大乐事。作者正

是将谢中书当作能够谈山论水的朋友，同时也期望与古往今来的林泉

高士相比肩。

接下来的十句，作者便以清峻的笔触具体描绘了秀美的山川景色。

“高峰入云，清流见底”，极力描写山之高，水之净，用笔洗练，寥

寥八字，就写出了仰观俯察两种视角，白云高山流水三重风物，境界

清新。“两岸石壁，五色交辉。青林翠竹，四时俱备”，又改用平远、

高远的视角极目远眺，青翠的竹木与五彩的山石相映衬，呈现出一派

绚烂辉煌的气象，在清爽宜人的画卷上平添了万物勃发的生命力。

“晓雾将歇，猿鸟乱鸣;夕日欲颓，沉鳞竞跃”，由静景转入对动景的

描写。猿鸟的鸣叫声穿越了清晨即将消散的薄雾，传入耳际;夕阳的余

晖中，鱼儿在水中竞相嬉戏。这四句通过朝与夕两个特定时间段的生

物的活动，又为画面增添了灵动感，传达了生命气息。这十句作者择

取有代表性的景物加以组合，使读者对山川景物产生完整、统一的印

象。

最后，文章又以感慨收束，“实是欲界之仙都”，这里实在是人

间的仙境啊!

王国维云：“一切景语皆情语。”本文