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隶书结构章法解析

导语：从汉字发展史上来看，隶书由“古体”质变为“今体”，成为汉

字定型的转折点。所以，它是我国文字形体和书法演变的重要标志。下

面就由小编为大家带来隶书结构章法解析，欢迎大家了解!

?隶书结构章法解析1、因字立行，隶书的波磔是向左右分

开，整个字呈横势。故粗一看每个字有些呈扁平形。初学者往往把隶书

的每个字都写成扁方形的，这就不对了。横势不等于扁方，字的笔画有

多有少，写的字要顺乎自然，就必然有长短大小的变化。如“书”和“爵”

字横画较多，写得就长一些。而“一”和“如”字横画较小，所以字一定是

扁的。这就叫因字立形。但在整篇章法的处理上，就不一概而论了，如

接连几个字都很长，就应适当地进行一些避让，将其中的某些字写得扁

一些，反之遇到接连几个字都很扁，则应适当地将其中某些字写得略长

一些，以求平衡。总之要随机因变，灵活处理。在这方面清代书法家伊

秉绶的隶书结构处理得很有特色。

?2、偏旁独立，隶书的各个偏旁均能独立存在，自成形体。这是

因为它从篆书独立偏旁演变而来。下面我们举几个字例说明。

?“河”字“孔”字的左右偏旁，分开均能独立存在而不欹斜。

?再如“鲁”“名”字的上下两部分也是能独立存在。各个偏旁能独立

平稳，则完整一个字就更显得稳重了。故隶书有一种端庄、厚重的韵

味。

?3、点画避就，要使每个字写得都有不同的形态，就要讲求点画

的在整个字的结构安排上的避让关系。

?如“平”字的二横画，往往把下面的一画写成波画，使整个字显得

生动，隶书的波画在一个字中一般只有一笔，所谓“燕不双飞”。但有些

字中有两个同样的波画，如“钱”字，在这种情况下就要有所避让，为了

突出下面的捺尾，而将上面的捺尾有所收敛。

?点画避就得例子很多，如“子”“石”字，为了突出竖钩这一主笔，

往往将横画写成平画。如果将横画也写出波画，这样就竖钩没有主次之

分了。所以在汉末碑刻中所见到的“子”字，“石”字都是将横画写成平画

的。

?隶书的撇画与波画在一个字中也应有主次的变化。如“规”字为了

突出波尾，就将二撇收敛。“府”字为了突出竖撇，就将波画收敛些。

?4、错落参差，上面讲了隶书结构特点是各自形成，偏旁独立。

为了求得变化，常常采用偏旁的错落。如“辞”字“头”字的左偏旁略高于

右边的偏旁。再如“曹”字字的上半部是在正中求偏，富有变化，而整个

字又不失重心。

?5、点画呼应，在运用上述隶书结字法则时，我们仍要注意一个

基本的审美原则，就是点画之间的呼应。隶书虽然各个点画，偏旁之间

的独立性比较强，但因仍然是连续书写而成的，所以必然产生运笔的气

势，这样点画之间就会相互呼应，隶书的点画呼应不象行草那样的点画

之间有牵丝相连容易看出，也不象楷书那样较为明显，初学者往往静止

地孤立地只求描摹外形，而忽视了点画之间的笔势关系，因此写出来的

字就显得呆板而不贯气。

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