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第九章巴洛克建筑法国古典主义

建筑

一、时代背景

17世纪至18世纪在意大利文艺复兴建筑

基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。直至

19、20世纪在欧洲各国都有它的影响。以天

主教堂为代表的巴洛克建筑十分复杂。它形式

上是文艺复兴的支流与变形，但其思想出发点

与人文主义截然不同。

•十七世纪末，巴黎成为欧洲艺术中心，巴洛克艺术的

重心从罗马的宗教艺术转向法国的宫廷艺术。巴洛克空间

强烈的视感效果对以后的艺术发展影响很大。

•代表人物：贝尼尼、波罗米尼

•代表作品：

罗马耶稣会祖堂（1568-1575）建筑师维尼奥拉有人称之

为第一个巴洛克建筑

罗马圣卡罗教堂（1638-1667）建筑师博罗米尼巴洛克最

典型的实例

圣彼得大教堂前的广场及当时出现的许多耶稣会教堂。

它反映天主教的思想意识和侈奢的欲

望，包含着矛盾着的倾向，它敢于破旧立

新，创造出不少富有生命力的新形式和新

手法，被长期广泛地流传，但它又有非理

性的、反常的、违反建筑艺术的一些基本

法则，一些形式主义的倾向曾起着消极的

作用。所以，对它的评价褒贬不一。

•社会背景：16世纪中叶，天主教会提出了

反宗教改革，对文艺复兴运动进行镇压，

天主教堂被规定为拉丁十字式。17世纪建

筑活动集中在罗马，为教会服务。

•目的：巴洛克艺术由文艺复兴晚期的手法

主义过渡而来，它不再以人文主义为指导

思想，而是为教堂制造神秘的气氛。

二、概述

(一)风格特征

(1)追求新奇。建筑处理手法打破古典形式，建筑外形自由，

有时不顾结构逻辑，采用非理性组合，以取得反常效果。

(2)追求建筑形体和空间的动态，常用穿插的曲面和椭圆形

空间。

(3)喜好富丽的装饰，强烈的色彩，打破建筑与雕刻绘画的

界限，使其相互渗透。

(4)趋向自然，追求自由奔放的格调，表达世俗情趣，具有

欢乐气氛。

手法：

1.采用波浪形曲线与曲面，断折的檐部与山

花，柱子的疏密排列来加强空间跳跃的节奏。

2.追求透视法的运用，注重幻觉的创造。

3.追求强烈的体积和光影变化。

4.堆砌装饰，喜用大量的壁画和雕刻。

罗马耶稣会祖堂(维尼奥拉设计)(建于1537-1602年)有第一座巴罗克建筑之称

巴西利卡平面

略带十字形；

正面壁柱成对

排列；山墙两

肩各有一个大

涡卷，入口处

是双重山花。

罗马圣卡罗（StCarlo，

1638-1667）教堂

(波洛米尼设计)

这个教堂街道拥挤，极地

狭小。平面是个变形的希腊十字

,内壁凹凸变化急剧；藻井造型

曲凹多变，夹层穹窿洒下的光线

光影变化强烈。沿街立面波浪形

檐部进出起伏,墙面凹凸交错,

异常醒目突出。这就是典型的巴

罗克建筑。

圣彼得陵墓的神龛

三、作品介绍

•比亚门

•米开朗基罗，

在他逝世的那

一年设计了比

亚门（1562年，

PortaPia）。

从本质上说这

就是巴洛克。

各种元素似乎

是在混沌中胡

乱组合，似乎

在暗示巴洛克。

•罗马耶稣会教堂

•正面装

饰好象

是喝醉

了酒的

人造的

一样，

一切都

是双重

的――

柱子、

山花、

两边的

大卷涡。

•巴洛克建筑演变

•建于1597年的罗马St

Susanna教堂。耶稣

会教堂还只是用了壁

柱，这里装饰更加繁

琐。

•巴黎圣杰尔维教堂,

•采用双层柱的繁琐

做法。

•罗马圣玛利亚教堂（St

Mariain

Compitelli,1663-1667)。

建筑师CarloRainaldi。

光靠平面已经不能吸引大

家了，于是教堂的正面现

在有了进深和立体感。

•几乎同时的罗马圣卡

洛罗（StCarlo，

1638-1667）教堂的正

面。建筑师波洛米尼

（Francesco

Borromini）。到此时，

曲线开始迈入建筑设

计了，雕塑也上了。

巴洛克到此已经完全

成立。

•圣卡罗教堂的殿堂平面

近似橄榄形，周围有一

些不规则的小祈祷室；

此外还有生活庭院。殿

堂平面与天花装饰强调

曲线动态，立面山花断

开，檐部水平弯曲，墙

面凹凸度很大，装饰丰

富，有强烈的光影效果。

尽管设计手法纯熟，也

难免有矫揉造作之感。

17世纪中叶以后，巴洛

克式教堂在意大利风靡

一时，其中不乏新颖独

创的作品，但也有手法

拙劣、堆砌过分的建筑