2022-2023学年部编版高中语文必修上册2：立在地球边上放号教案.pdf

课文2：立在地球边上放号

（一）课文赏析

《立在地球边上放号》是郭沫若早期诗歌的代表作之一。这首诗展现在读者面前的，是一个巨人的形象。

他站在地球边上，站在“全方位”俯瞰地球的立足点上，吹响一声声响彻寰宇的号角。他的号角声声在欢呼怒

涌的白云、壮丽的北冰洋的情景，欢呼要把地球推倒的太平洋——欢呼来自空间各个方向的滚滚洪涛。排山

倒海般的洪涛既具有巨大的破坏力，又蕴藏着同样巨大的创造力，那就看人们能否掌握它、驾驭它。看吧，

滚滚而来的洪涛正在不断地努力向前，描绘着“力的力的绘画绘画，表演着“力的力的舞蹈舞蹈，演奏着“力的音乐”，抒写着“力

的诗歌”，激荡着“力的律吕”。

这是一幅惊心动魄的力的画图，力的颂歌。写作这首诗的时候，作者正在日本福冈的九州大学医学部留

学，那是在中国的“五·四”运动爆发不久的时间。“五·四”运动所产生的伟大的“力波”越过太平洋，直接震动了

时刻感应着时代脉搏的年青气盛的郭沫若，使他的如之笔，得到了纵横挥写的创作契机。诗中描绘的滚滚洪

涛的景象，正是“五：四”运动巨大声势的象征。再推开一层说，也是世界潮流的大工业生产规模的具体象征。

“五·四“运动对于中国，正如滚滚而来的洪涛一般，它正以巨大的破坏力，冲决一切半封建、半殖民地的思想

罗网，同时以伟大的创造力建树崭新的科学与民主的现代文明。“五：四”运动所展示的中国未来，是光辉灿

烂的图景。从第二个更宏观的思想层次说，世界潮流的大工业生产，也正以排山倒海之势，席卷日本，冲向

中国，并且势将蔓延到全球各个角落，这是历史前进的不可阻挡之势。诗中所描绘的全部力的形象，同样可

以看作是新兴生产力战胜落后生产力的强起奋进图。诗人在同年写的《笔立山头展望》一诗中曾以极大的热

情歌颂这种新兴的生产力：“一枝枝的烟筒都开着了朵黑色的牡丹呀！哦哦，二十世纪的名花！近代文明的严

母呀！”互相参照印证，可以帮助读者更好地理解本诗的思想内容。

这首诗堪称为郭沫若早期“火山爆发式”的诗歌代表作之一，从其诗歌中最能感受到“五：四”时期狂飙突

进的时代精神。据作者说，在那段时间里，“惠特曼的那种把一切的旧套摆脱干净了的诗风和五四时代的暴飙

突进的精神十分合拍，我是彻底地为他那雄浑的豪放的宏朗的调子所动荡了。”（《我的作诗的经过》）阅读

这首诗，读者最突出的感受正是这种惠特曼式的“雄浑的豪放的宏朗的调子。”它是在感情激荡时一气呵成的，

是火山爆发喷涌而出的岩浆，其气势汹涌，灼热逼人，使得后代的读者也感同身受。郭沫若一向主张，诗不

是“作”出来的，而是“写”出来的。“作”有造作之意，而“写”字在古汉语中可以和“泻”字通用。郭沫若的早期诗

歌，很多都是灵感到来一泻直下的产物。读这样的诗，读者会感到作者就站在读者面前，他的火热赤诚的心，

澎湃激扬的热情，一下子就把读者全部感染了。

（二）课文精读

1.什么是新诗？它是在什么历史背景下产生的？

新诗,指五四运动前后产生的、有别于古典诗词、以白话作为基本语言手段的诗歌体裁。

在中国文学发展过程中,诗歌(包括诗、赋、词、曲等)曾取得很高的成就。但到了近代,古典诗歌的创作

逐渐走向僵化,诗歌语言与现代口语严重脱节,它在形式上(包括章法句式、对仗用典以及平仄韵律)的种种严

格限制,对诗歌的发展造成极大的束缚。因此,新诗革命成了“五四”新文学运动最先开始的、也是最重要的

组成部分。

2.简述新诗的发展脉络

新文化运动时期:新诗的“尝试”———胡适等

20年代:新诗的奠基与开创———郭沫若等

新诗的规范———闻一多、徐志摩与新月派

30年代:新诗的拓展与创新———戴望舒、卞之琳与现代派诗

40年代:新诗的成熟与深化———艾青、穆旦与九叶派

3.简介郭沫若其人及文学史的地位。

郭沫若(1892-1978)，原名开贞，字鼎堂，四川乐山人。1914年留学日本，1921年与成仿吾、郁达夫等

人成立创造社。1923年于日本帝国大学毕业回国后，编辑《创作周报》《洪水》，提出“革命文学”主张。

1928年起旅居日本，直到抗日战争爆发后秘密回国。出版诗集《女神》《瓶》《前茅》《战声》《凤凰》等。

郭沫若是五四时期的狂飚诗人，他的《女神》是中国新诗的奠基之作。他又是个戏剧家，从20年代开始

从事历史剧写作，40年