心里因素和环境艺术设计.pdfVIP

一、环境艺术设计中的心理要求

环境是人类活动的场所。不同的环境设计应当

考虑不同的心理要求。一般来说,生产性的环境设

计或工作环境设计、公共环境设计,主要应考虑的

是社会群体的心理要求,如工业园区的设计、街道

和花园的设计、城市的设计等,都应以特定职业人

群或特定居民群体的心理要求作为设计的依据。而

生活环境的设计,如住宅及其室内设计,则主要应以

个体的心理要求作为设计的依据。

一个环境是好的还是坏的,是漂亮的还是不漂

亮的,都不是设计者所要追求的有意义的因素,真正

的因素在于这个环境空间是令人愉悦的还是令人不

快的。环境艺术设计通过空间的组合秩序，实现生

活环境与人的协调，它应起着优化人的心理精神生

态、减轻人的生活负担和提高生活质量的作用。环

境艺术设计应因时、因地、因人而异，根据每个人

的性格、偏好、所处环境及特殊需要，不断调整人

与物之间的适应关系，以最大的灵活性和适应性满

足个性。

二、环境艺术设计中影响人心理的条件

人在室内环境中，其心理与行为尽管有个体之

间的差异，但从总体上分析仍然具有共性，仍然具

有以相同或类似的方式作出反应的特点，这也正是

我们进行设计的基础。归纳起来有以下几点：

1.领域性与人际距离

人在不同活动中有其必需的生理和心理范围与

领域。当人处在室内环境中时，总是力求其活动不

被外界干扰或妨碍，这就是人的领域性。例如在拥

挤的公共汽车中，当人们感到其个人领域空间受到

严重的侵犯时，人们往往通过向窗外看以避免目光

的接触来维持心理上的个人领域空间。所以，领域

行为是个人或团体，针对一个明确的空间所作的一

种标志性的或保护性的行为或态度模式，包括预防

动作及反应动作。

然而，在室内环境中个人常需进行人际交流、

接触。所以，就需要我们在做设计时对个人在人际

接触时所需的距离进行考虑。赫尔以动物的环境和

行为的研究经验为基础，提出了人际距离的概念，

根据人际关系的密切程度、行为特征确定人际距

离，即分为：密切距离、人体距离、社会距离、公

众距离。实际上根据不同的接触对象和不同的场

合，在距离上也会各有差异。

2.依托的安全感

从心理感受来说，人总是希望有一个能受到保

护的空间。所以，通常在大型室内空间中时，人们

往往会有一种易于迷失的不安全感，而更愿意找寻

有所“依托”的物体。例如通常在餐厅、酒吧和图

书馆等地方，只要存在着一个与人共有的大空间，

几乎所有的人都会先选择靠墙、窗或是有隔断的地

方。原因就在于人的心理上需要这样的安全感，需

要被保护的空间氛围。所以，现在的室内越来越多

地融入了穿插空间和子母空间的设计，目的就是为

人提供一个稳定安全的空间。

3.私密性与尽端趋向

私密性是作为个体的人对空间最起码的要求,

只有维持个人的私密性,才能保证单体的完整个性。

私密性空间是通过一系列外界物质环境所限定、巩

固心理环境个性独立的室内空间,如果说领域性主

要在于空间范围,则私密性更涉及在相应空间范围

内包括视线、声音等方面的隔绝要求。日常生活中

还会非常明显地观察到,就餐人对餐厅中餐桌座位

的挑选,相对地人们最不愿意选择靠近门处及人流

频繁通过处的座位,餐厅中靠墙卡座的设置,由于在

室内空间中形成更多的“尽端”,也就更符合散客就

餐时“尽端趋向”的心理要求。

4.从众与趋光心理

当一些公共场所内发生了非常事故或紧急情况

时，人们往往会无心注视标志及文字的内容，盲目

跟从人群中领头急速跑动的人的去向，不管其去向

是否是安全疏散口，以致成为整个人群的流向。这

种情况就是从众心理。人们在室内空间中流动时，

常常也具有从暗处往较明亮处流动的趋向。虽然标

志与文字的引导也很重要，但从紧急情况时的心理

与行为来看，对空间、照明、音响等需予以高度重

视。所以，提示我们设计者在创造公共场所室内环

境时，首先应注意空间与照明等的导向。

光的特殊性质决定了,对于光的设计可以产生

制造空间、隔离空间的效果。安藤忠雄认为“:光和

影能给静止的空间增加动感,给无机的墙面以色彩,

能赋予材料的质感更动人的表情。”对于光的运用

可以对环境设计加以辅助,创造出更加赋予创造性

的氛围及效果,当然对于光的不合理运用,也可能出

现炫光等,这些对人的心理环境会产生不好的影响。

除此之外，色彩、材料、灯光等因素，通过视

觉最直观地给人以心理感受。

色彩是一种语言,这里囊括了多种情绪,就像人

对于衣服的颜色选择一样,对于色彩的反映人和人

之间差异很大,这是心理活动的过程。

不同的材料有不同的质感,这种质感就是材料

自身的语言。材料分为天然的与人工的,一般情况

下