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外国舞蹈名剧欣赏

一．选答题

结合当今社会文化价值取向，试论如何传承和发扬中国民间

舞？（结合原生态民间舞和剧场民间舞）

所谓“原生态”舞蹈，应当是古代先民们“歌之不足，手之舞之、足之蹈之”

而产生的，是较少受到“现代化”侵入的具有“文化源头”意义的民间舞蹈。剧

场民间舞必须反映现实，反映时代精神，必须有自己独立的文化思考和文化象征，

这便决定了它与原生态民间舞的本质区别，一种自觉的理性行为和高层次的艺术

创造。因此，它提倡表现形式上的创新和文化内涵的挖掘。表现形式上的创新涉

及到对不同舞种和创作手法的借鉴，文化内涵的挖掘涉及到对不同地域环境、族

类传统和现实生活的了解、学习与研究。正因为这样，才有了把黄土升华为象征

民族精神依存之“根”的《黄土黄》；剧场民间舞已经具有了独立于民间文化

之外的文化属性和审美属性，是一种取自民间，经过提纯化、高雅化、理性化、

规范化、技术化、审美化的产物。在这个改造过程中，原生态民间舞经受了一个

文化过滤和异文化输入的过程，之后，原生态民间舞实质上已脱胎换骨，变成与

民间原始状态有相当距离、纯舞台表演性的一种艺术审美形式—剧场（含学院派）

民间舞。可见，中国舞台上的“民间舞”，最终没有将民间文化作为自己的文化依

靠，而是在“时代精神肖像”的艺术创造使命下有意无意地改变了原有的农民文化

属性。从舞蹈品种建立的视角，这种改变无可厚非。

民间舞从生活中走上舞台，成为演艺性的舞蹈艺术，就必须加工提高，对所

谓”原汁原味”的片面强调只会妨碍民间舞的技艺提高和审美发展。当然也要防

止随意性，因为既然是民间舞，就应该有特定的民族、地域、风格。大型原生态

歌舞集《云南映象》就是一部将原生的乡土歌舞精髓和民族舞经典整合重构，再

现了云南浓郁的民族风情。既有传统之美，又有现代之力的舞台新作。应知，民

间舞是民族文化发展的不能凝固的活化石。“原生态”的民间舞属于土著文化的

范畴，我们的民族不能永远停留在向世界展示土著文化的水平，而需要与时俱进，

用发展的眼光来看待民间舞。民间舞的传承过程是随着时代而发展的，我们要以

谨慎的学习、继承和立足于创造性发展的基本态度对待民间舞蹈艺术，在传承过

程中保存着民间的根本传统，而新的内容也时时刻刻在不断增加，从而使中国民

间舞蹈文化不断丰富，不断提高。

二．必答题

通过舞蹈赏析课的学习，谈谈如何能让具有中国特色的舞蹈

和外国舞蹈相结合，及参加上舞蹈赏析课的心得体会。

中国舞蹈艺术的升华

舞蹈是通过人的形态、神态进行传情达意的艺术形式，表达方式包括人的形

体和精神两个方面，而且因表演者和欣赏者的文化素质和艺术修养不同，而有明

显的差异。舞蹈还具有非语言文字的特征，积淀着民族心理、审美情趣、风俗习

惯等文化现象，有传承民族文化的独特功能。

中国民间舞蹈与外国代表性舞蹈，虽然都属于民间舞的类型，但两种舞蹈的

风格差异却是非常大的：中国民间舞主要是以生产劳动为主，体现人们的生活场

景；外国代表性舞蹈却偏于礼仪性。不同的文化背景孕育了不同的舞蹈形式，创

造了风格各异的舞蹈文明。中国民间舞蹈按地域可划分为农耕文化型、草原文化

型、海洋文化型、农牧文化型、绿洲文化型，外国代表性舞蹈可划分为芭蕾、华

尔兹、西班牙舞、塔兰泰拉、波尔卡和现在比较流行的踢踏舞，随着全球经济和

文化的发展，舞种与舞种的摩擦与碰撞，我们需要面对一个问题，如何让这两种

有不同文化和传承的舞蹈结合并发展具有中国特色的舞蹈。

相对来说，外国舞蹈的发展历史较中国舞蹈的历史较为深厚，虽然中国舞蹈

实际上有更长于外国舞蹈的发展时间，但由于我国的国情和遭遇的变革导致我国

的舞蹈发展出现断层，未能发展出具有我国鲜明特色的舞蹈形式，更多的则是借

鉴外国舞蹈。其实仔细挖掘也能发现我国舞蹈的特点，也不难发现这点。例如我

国的戏曲拥有悠久而绵长的历史，将戏曲中的一些特点与西方舞蹈中的元素相结

合，可以获得别有意境的效果。但这并不意味着可以乱来，举个例子，第37届

国际比基尼小姐大赛在京启动，启动仪式上，比基尼女郎让你一睹京剧元素的时

尚风情，代代相传的国粹京剧保留着古老文明古国浓郁的文化气息，千年流传下

来的国粹与性感妖媚的比基尼，是否会碰撞出另一种时尚潮流，性感模特完美的

亮相展示着带有京剧元素比基尼，惊艳了整个舞台。将比基尼与京剧元素相结合

的确是很有创意，但是应该抱着正确的引导方向，以免亵渎了京剧这一国粹。

舞蹈欣赏是一种精神活动，它除了要求欣赏者发