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湖南省长沙市长郡中学2020-2021学年高三下学期月考

（七）语文试题

一、非连续性文本阅读（本大题共1小题）

阅读下面的文字，完成下面小题。

材料一：

戏曲改良要求的提出早于五四。戊戌维新失利后，社会维新派归因于民智不

开，鼓吹时事新戏以启迪民心。1904年柳亚子为陈去病、汪笑侬主办的《二十世纪

大舞台》杂志所写发刊词直接祭出“戏剧改良”旗号，企盼“民智大开，河山还

我，建独立之阁，撞自由之钟，以演光复旧物、推倒虏朝之壮剧快剧”，一时应者

云集，形成风潮。为了增强宣传效果，于是借鉴西方话剧的所谓长于演说。新文化

主帅陈独秀1904年呼吁戏曲“采用西法：戏中夹些演说，大可长人见识”。戏台上

逐出现许多脱离剧情议论时事的“言论老生”“言论小生”，直接对社会发言，而

穿西装、旗袍扯四门唱西皮、二黄的怪诞形式屡见不鲜，诞生出许多不古不新不中

不西不土不洋的怪胎。后来欧阳予倩批评改良新戏说：“他们的言论都是即兴的。

因此不可能有什么标准。高兴起来就完全不顾剧情，大放厥词，把其余角色僵在台

上，说完一通再来做戏，最初是为了宣传革命，后来就成了演员自我表现……像顾

无为、潘月樵就往往说得很长而词句不通，有时前后矛盾……不久观众也就厌倦

了。”加之加装电灯和机关布景的新式戏台蜂起，演出中不乏以时装和舞台设备的

光怪陆离来取悦观众，造成罢花一现式的轰动，终究短命。改良新戏就在这样的哄

闹声中很快走向失败，连一出剧目也未保留下来。

其中有价值的是欧阳予倩的京剧探索。欧阳予倩从演改良新戏转为演改良京

剧，带着新文艺的想法、用自己的办法去改造京剧。他认为戏剧是综合艺术，而以

剧本为统领。“戏剧者，必综文学、美术、音乐及人身之语言动作，组织而成。有

其所本焉，剧本是也。”“演剧者，根据剧本，配饰以相当之美术品（如布景衣装

等），疏荡以适宜之音乐，务使剧本与演者精神之一致表现于舞台之上，乃可利用

于今日鱼龙曼衍之舞台也。”因而他坚持自己编剧，并且坚持一定要按照剧本演

出，这就使他的戏不同于当时众多的幕表戏之随意。他还注意克服旧戏结构松散、

缺乏一盘棋精神的毛病，例如他编演红楼戏，“虽然是照着二黄戏编的，却是照新

戏分幕的方法来演，因为嫌旧戏的场子太碎，所以就把许多情节归纳为一幕来做，

觉得紧凑些，而且好利用布景”，另外“非常注意配角”，“不专求一人出风头，

要注意整个的平均”。由舞台价值方面衡量，欧阳予倩可说是有效推行戏曲改革第

一人。

（摘编自廖奔、刘彦君《百年“戏改”》）

材料二：

时装戏在上海京剧舞台的流行，引领了反映现实的剧目的编写和演出。与此相

应，观众对戏中角色的扮相“像不像”与舞台背景的设置“真不真”，也提出了更

高的要求。以京剧中男旦演员的化妆而言，以往只是在脸上抹点胭脂，整体给人的

观感与所扮演的女性还是有较大的差距。但是在上海，由于洋行林立，资讯发达，

世界上必威体育精装版的化妆术与化妆品都能了解与购置，从而为海派京剧演出追求“求真写

实”提供了坚实的基础。海派京剧的男旦演员冯子和为了使所扮演的旦角面部更俊

俏，“用锅胭脂（眉膏）加深眼圈，把传统的一字眉改画为柳叶眉，把清末盛行的

点唇樱桃小嘴，改成用胭脂板（口红）涂抹整个嘴唇，增强了女性的自然美”。并

用日本进口的必威体育精装版化妆品进行化妆，整体塑造成更仿真的女性形象，因而得到观众

的认可和欢迎。

梅兰芳看后认为，“南方旦角的贴法似乎更为好看……回到北京，就在眼圈、

片子方面已经开始有了新的改革”。并据此排出《孽海波澜》《生死恨》《一缕

麻》等时装新戏，对传统旦角妆扮进行了贴片子、画眼圈的改革，进而带动整个京

剧女性人物扮相的创新改善，给人一种更贴切的真实之美。

求真写实的理念不仅促进了京剧化妆术的演进，也促进了京剧舞台演出的变

革。传统京剧在舞台表演上追求虚拟写意的美学风格，舞台道具极其简单，往往只

有一张桌子，两把椅子，后面挂一幅帐幔，边上有两个门，用门帘遮挡。舞台上再

没有其他东西。如演员需要演爬山，便临时搬上几张桌子搭起来虚拟为山。观众依

靠演员程式化动作表演来想象具体内容。这一方面是中国传统京剧的特征，另一方

面也反映了中国传统京刷在经营舞台布景上的简陋。海派京剧受新理念的驱使，首

创拟真布景道具的运用，使观众能在看戏时如临其境，感同身受。海派京剧的著名

演员欧阳予倩回忆道：“上海的舞台第一个大规模用布景的就是新舞台……他们的

布景最初是完全仿效日本，他们派人到日本去……聘了一个布景