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宫崎骏动画电影的叙事风格浅析

摘要：宫崎骏是日本著名的动画电影导演，他以动画电影的优秀品质为标志，不仅在日本动画史上占有重要地位，同时在国际动漫产业中享有很高的声誉。宫崎骏将动画提升到了人文层面，通过“动画”的艺术形式，传达了他对生活和世界的理解。本文以艺术、影视美学理论为基础，通过对宫崎骏动画电影的研究，探索导演的创作思路。首先，系统介绍了日本动画的发展，宫崎骏的创作生活和他的动画精神。其次，分析了宫崎骏动画在形象和叙事方面的风格特征。最后，对宫崎骏动画电影的主题进行了深入分析。

关键词：宫崎骏；动画电影；叙事风格

目录

TOC\o1-3\h\u512一、电影叙事风格理论基础 1

30874（一）电影叙事风格概念 1

32512（二）电影叙事风格的分类 1

16674二、宫崎骏电影叙事风格剖析及导演风格 2

32498（一）宫崎骏电影的叙事要素 2

277271人和自然关系的深层思考 2

218862成长主题 2

21772（二）宫崎骏电影的叙事动力 3

307851对人性的思考 3

285332对情感的关注 3

215213对成长及实现自我价值的关注 4

167794对人与自然关系的思考 4

31071（三）宫崎骏电影的叙事基调 5

6793（四）人文主义的叙事风格 5

16587三、宫崎骏动画电影叙事风格存在的问题 6

17843（一）叙事风格固化，受众审美疲劳 6

20767（二）风格要求严格，专业团队培育欠缺 6

7390四、启示 7

31304总结 8

16389参考文献 9

一、电影叙事风格理论基础

（一）电影叙事风格概念

叙事风格是指电影的叙事风格，根据叙事或符号学的理论，研究电影元素和结构的理论。电影叙事学是以传统小说叙事学为主线，主要研究故事情节安排、动作动机、人物性格和审美特征，重点研究电影戏剧的技术水平。

（二）电影叙事风格的分类

电影的叙事风格主要分为现实主义和形式主义。

当现实主义者描述外部世界时，尽量不要增加人为或扭曲，使世界显得“透明”。相比之下，形式主义者更喜欢幻想类型或根本的主题，只强调他们最喜欢的想象或美丽。

这些天，这些想法是肤浅的，至少在讨论现实主义的概念时，当代的评论家和学者把现实主义视为一种风格。虽然它的叙事传统看起来不那么浮夸，但它和形式主义者一样是人为的。

现实主义和形式主义的叙述遵循和操纵一个特定的公式，现实主义者说一个故事只是试图隐藏他们的公式，使用戏剧事件似乎是自然的埋葬它。换句话说，现实的叙述假装一切都是“未被操纵的”，“就像生活”本身就是一种伪装，一种审美上的欺骗。

现实主义者喜欢松散的情节，没有清晰的开头、中间或结尾，而且我们似乎可以在任何时候切入故事。此外，通常不像经典的冲突焦点叙事那样清晰，冲突往往来自于自然事件。

这个故事经常出现在生活片段中，就像诗歌片段，而不是一个干净整洁的结构。现实是没有完整的结构，但现实主义是一种生命周期。即使电影结束了，生活也会继续。

形式主义叙事特别雕琢，喜欢强烈的分散时间重构一个主题，情节设计而不是隐藏但也被看到，是表演的一部分。叙事有多种形式，但大多以导演的主题为主题。

许多形式主义的叙事都被创作者反复干扰，使他们的个性成为电影的重要组成部分。例如，我们经常忽略电影中的作者角色，他总是狡猾的将黑色幽默带入叙事，颠覆其主角，表现出他们的偏好和自我欺骗，肮脏的小灵魂。戈达尔先生的个性也很丰富，尤其是在他非传统的“电影文件”中。

二、宫崎骏电影叙事风格剖析及导演风格

（一）宫崎骏电影的叙事要素

1人和自然关系的深层思考

宫崎骏在他的动画电影中深入思考了人与自然的关系，并对人类在本世纪所面临的共同问题深表关注。纵观他的作品，不难发现他一直在思考和质疑人类文明的毁灭和人与自然的关系。缺少了人性的生存环境，人脱离了自然，走向文明，人与自然的关系在发展的过程中最根本的精神是毫无疑问的回归祖国。今天人与自然之间的关系，越来越多的人面临着严峻挑战，土地沙漠化，严重破坏环境，能源枯竭，人类等等问题，这些都与人类的生存交织在一起，引发了人类重新审视和反思人与自然之间的关系。“一位哲学家说，当人类砍伐自然森林中的大树，当人类文明在最后一棵树被砍下时才开始，文明就要结束了”，这就是人类与自然的关系，就像嘴唇和牙齿的关系一样。宫崎骏作为一名具有强烈使命感和责任感的导演，在新的发展思路下反复思考，通过他的多部电影探索人类与自然的共存，以及他的思考语境。在电影中，关于人与自然的关系，《风之谷》，这部电影讲述的是人类在人类污染环境中消耗资源的过程。宫崎骏除了强烈的社会责任感和使命感之外，还与他心中