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《中国书法里的美学思想》阅读理解附答案

《中国书法里的美学思想》阅读理解附答案

中国书法里的美学思想

宗白华

人愉快时，面呈笑容，哀痛时放出悲声，这种内心情感也能在中

国书法里表现出来，像在诗歌音乐里那样。别的民族写字还没有能达

到这种境地的。中国的书法何以会有这种特点？

唐代韩愈在他的《送高闲上人序》里说：“张旭善草书，不治他

技，喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨思慕，酣醉，无聊，不平，有动于心，

必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷，鸟兽虫鱼，草木之花实，日

月列星，风雨水火，雷霆霹雳，歌舞战斗，天地事物之变，可喜可愕，

一寓于书，故旭之书变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。”

张旭的书法不但抒写自己的情感，也表现出自然界各种变动的形象。

但这些形象是通过他的情感所体会的，是“可喜可愕”的；他在表达

自己的情感中同时反映出或暗示着自然界的各种形象。或借着这些形

象的概括来暗示着他自己对这些形象的情感。这些形象在他的书法里

不是事物的刻画，而是情景交融的“意境”，像中国画，更像音乐，

像舞蹈，像优美的建筑。

现在我们再引一段书家自己的表白。后汉大书家蔡邕说：“凡欲

结构字体，皆须象其一物，若鸟之形，若虫食禾，若山若树，纵横有

托，运用合度，方可谓书。”元代赵子昂写“子”字时，先习画鸟飞

之形，使“子”字有这鸟飞形象的暗示。他写“为”字时，习画鼠形

数种，穷极它的变化。如他从“为”字得到“鼠”形的暗示，因而积

极地观察鼠的生动形象，吸取着深一层的对生命形象的构思，使“为”

字更有生气、更有意味、内容更丰富。这字已不仅是一个表达概念的

符号，而是一个表现生命的单位，书家用字的结构来表达物象的结构

和生气勃勃的动作了。

这个生气勃勃的自然界的形象，它的本来的形体和生命，是由什

么构成的呢？常识告诉我们：一个有生命的躯体是由骨、肉、筋、血

构成的。“骨”是生物体最基本的间架，由于骨，一个生物体才能站

立起来和行动。附在骨上的筋是一切动作的主持者，筋是我们运动感

的源泉。敷在骨筋外面的肉，包裹着它们而使一个生命体有了形象。

流贯在筋肉中的血液营养着、滋润着全部形体。有了骨、筋、肉、血，

一个生命体诞生了。中国古代的书家要想使“字”也表现生命，成为

反映生命的艺术，就须用他所具有的方法和工具在字里表现出一个生

命体的骨、筋、肉、血的感觉来。但在这里不是完全像绘画，直接模

示客观形体，而是通过较抽象的点、线、笔画，使我们从情感和想象

里体会到客体形象里的骨、筋、肉、血，就像音乐和建筑也能通过诉

之于我们情感及身体直感的形象来启示人类的生活内容和意义。

中国人写的字，能够成为艺术品，有两个主要因素：一是由于中

国字的起始是象形的，二是中国人用的笔。许慎《说文》序解释文字

的定义说：仓颉之初作书，盖依类象形，故谓之文，其后形声相益，

即谓之字，字者，言孳乳而浸多也，文和字是不同的。单体的字，像

水木，是“文”，复体的字，象江河杞柳，是“字”，是由“形声相

益，孽乳而浸多”来的。写字在古代正确的称呼是“书”。书者如也，

书的任务是如，写出来的字要“如”我们心中对于物象的把握和理解。

用抽象的点画表出“物象之本”，这也就是说物象中的“文”，就是

交织在一个物象里或物象和物象的相互关系里的条理：长短、大小、

疏密、朝揖、应接、向背、穿插等等的规律和结构。而这个被把握到

的“文”，同时又反映着人对它们的情感反应。这种“因情生文，因

文见情”的字就升华到艺术境界，具有艺术价值而成为美学的对象了。

第二个主要因素是笔。书字从聿，聿就是笔，篆文，像手把笔，

笔杆下扎了毛。殷朝人就有了笔，这个特殊的工具才使中国人的书法

有可能成为一种世界独特的艺术，也使中国画有了独特的风格。中国

人的笔是把兽毛捆缚起做成的。它铺毫抽锋，极富弹性，所以巨细收

纵，变化无穷。这是欧洲人用管笔、钢笔、铅笔以及油画笔所不能比

的。从殷朝发明了和运用了这支笔，创造了书法艺术，历代不断有伟

大的发展，到唐代各门艺术，都发展到极盛的时候。

（节选自《美学散步》）

1.下列对文本信