雨霖铃赏析-柳永-字耆卿-原名三变-人称柳七-北课件.pptx

1 2 一、关于留别的诗句： 惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。 －－ [ 南宋 ] 李清照《蝶恋花》 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 —— [ 唐 ] 王维《送元二使安西》 醉不成欢惨将别 ，别时茫茫江浸月。 —— [唐]白居易《琵琶行》 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。 －－ [五代]李煜《乌夜啼》 举手长劳劳，二情同依依。 —— 《孔雀东南飞》 城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若 比邻。为在歧路，儿女共沾巾。 —— [ 唐 ] 王勃《送杜少府之任蜀川》 何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月， 3 －－ [南宋]吴文英《唐多令》 怕登楼。 柳永生于公元987 年，卒于公元1053 年，字 耆卿，原名三变。因为他排行第七，所以人称柳 七；又因为他曾经做过屯田令，所以人称柳屯田。 他是北宋著名词人，也是婉约词派的代表作家。 他的作品流传很广。著名学者叶梦得在《避暑录 话》中说： “凡有井水饮处，即能歌柳词。 ”他的 词集是《乐章集》。仕途坎坷，为人放荡不羁， 终生穷困潦倒。精通音律，创作了大量适合于歌 唱的新乐府(慢词)，受到广大市民的欢迎，其 词多描绘沦落不遇、离愁别恨、城市风光和歌妓 生活。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐 婉形成一种铺叙、白描、抒情相结合的词风，对 宋词的发展有一定影响。在他的《乐章集》中， 有一首千古名作，这首千古名作是北宋婉约词中 的一件精品，是描写爱情，描写离别的最优秀的 作品之一，它以其独特的艺术魅力，千百年来使 一代又一代的人为之感叹。这首千古名作就是— — 《雨霖铃》。 4 柳永大约在公元1 0 1 7 年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己 的才华他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次 考试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道： “富贵岂由人，时会高志 须酬。 ”等了5 年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了， 便写了那首著名的《鹤冲天》： 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向? 未遂风云便，争不 恣狂荡? 何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏 障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。 忍把浮名，换了浅斟低唱。 柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁宗一听大 为恼火，并记在心里。柳永在京城又挨了三年，参加了下一次考试，这次 好不容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说： “且去浅斟低唱， 何要浮名? ”又把他给勾掉了。这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市 民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说： “我是奉旨填词。 ” 之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆， 为歌伎填词作曲。最后，他在饱受世态炎凉， “怪胆狂情”逐渐消退时， 才改名柳永，至景佑元年(1034年) 54岁时方才考取进士，官屯田员外郎， 世称柳屯田、柳郎中。 柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。 5 6 赏析 此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。作者将 他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。 词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是 宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼 记• 月令》云： “孟秋之月，寒蝉鸣。 ”可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯 客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋 季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。 “对长亭晚”一句，中间插刀，极 顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的“ 无绪”和“催发”，设下伏笔。 “都门帐饮”，语本江淹《别赋》： “帐饮东都，送客金谷。 ”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接 下去说： “留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环 境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里 的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能 促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字， 语言通俗而感情深挚，形象逼真 ，如在目前。真是力敌千钧！词人凝噎在喉的就“念 去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝 噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。 “念