中国现当代文学——通俗小说 .pdf

教学要点： 1、40 年代各类型通俗小说及主要作家作品 2、张恨水的主要作品 第一节 现代通俗小说概述 ①通俗小说的特征 ②近现代通俗小说的发展 ③40 年代各类型通俗小说及主要作家作品 一、通俗小说的特征 文学地位不确定，一直没有被捧高；以小说为主，是 “小道”、“闲书”，近代开始向文学的中心地位移动， 近些年在研究上被重视。 在民国后五四前的一段时间，在晚清小说的基础上，旧派通俗小说曾一度独占文坛，至五四新文化运动 兴起，成了新文学的对立物，受到批判，也开始自身的重新调整。 有别于新文学创作，称“民国旧派小说”。 比之新文学：（1）观念上:政治功利性弱些，商业目的性强 （2） 趣味上：倾向于消遣、娱乐、游戏 （3）创作方法上：有明显中国传统小说特征，模式化、程式化 （4）读者群：广大市民层为主 二、近现代通俗小说的发展 1、民国旧派小说 1912-1917，“鸳鸯蝴蝶-礼拜六派”文学繁盛。 鸳鸯蝴蝶派：清末民初专写才子佳人题材的文学派别。以言情小说为骨干，情调风格偏于世俗、媚俗。 民国旧派小说的概念比它更大。 常用语：卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫。 《礼拜六》，1914 年创办的娱乐消闲周刊，前后出满 200 期。 代表作品：1912，徐枕亚《玉梨魂》、吴双热《孽冤镜》、李定夷《霣玉怨》（号称“三鼎足”） 《玉梨魂》：骈四俪六，雕红刻翠，骈散结合的写法。书生何梦霞与主人家寡媳白梨娘的爱情悲剧，一殉 情一殉国。二人有诗词酬答。 徐枕亚接写 《雪鸿泪史》，假托何梦霞日记，细加安排，进一步扩大 《玉梨魂》 影响。风行原因：旧诗文体中融新的东西，让读者既熟悉又新奇；旧制度男女婚恋无望，为许多人切身感受； 受林译小说 《巴黎茶花女遗事》影响，高洁女性，日记交代，后记凭吊，渲染感伤气氛。——骈体小说搭上 古典诗文传统和现代技法，预示民国旧派小说开头就具备过渡性地位。 其他作品：李涵秋《广陵潮》，谴责小说，为社会言情长篇，学 《红楼梦》把“情”写足。结构庞大松散， 牵出数十种 “潮”为名的小说。 参见 P23. 2、新文学崛起后旧派的调整。 1917，新文学阵营持续批判黑幕小说和鸳鸯蝴蝶派，抨击其思想陈腐守旧，是“游戏的消遣的金钱主义 的文学观念”。“记账”叙述法，词语套路性强，腔调、意境仍袭旧章回体小说。 老牌鸳蝴阵地 《小说月报》1921 年革新，茅盾接编，《礼拜六》亦复刊，在市场较量中新文学获胜。但 新文学的主要读者是青年学生。旧派小说在向“下”、“俗”发展的过程中，争取了老派市民读者。 旧派小说对新文学的反击：抄袭外国，性欲描写 （鸳蝴自认为高雅，认为新文学的“爱情”都是肉欲）， 党同伐异。 旧派在语言、叙述上也渐渐加上些“现代”的东西，但走不出 “游戏”、“消闲”、“世俗”的天地。但不 善理论研究，在纸面上被新文学打倒，然其创作在民间有广阔市场。 20 年代末 30 年代初，全面发展，产生很多类型且成熟的作品：言情、武侠、社会、侦探、历史等。作 家：“五虎将”徐枕亚、周瘦鹃、包天笑、李涵秋、张恨水；“四大说部”《玉梨魂》、《广陵潮》、《江湖奇侠传》、 《啼笑因缘》。 ——旧派小说与新文学在不同的读者群中繁荣着。 三、40 年代各类型通俗小说及主要作家作品 1、沦陷区 繁荣原因：沦陷区（京津沪宁杭）本就是通俗文学大本营，商业繁荣、经济中心；沦陷后新文学作家大 批撤退，新文学急剧萎缩让出市场，日伪对高雅进步压制，对通俗放手；读者方面，沦陷后人们的灰暗心情 需要通俗文学填补心灵空虚。 代表作家： 张恨水（国统区重庆）、刘云若（沦陷区天津），体式上体现出现代特征，社会主题更深入、重大，用 言情探索人生。 刘云若：代表作《红杏出墙记》，写作非常投入。 秦瘦鸥：《秋海棠》，当时的畅销书。军阀姨太太与伶人相好，受军阀摧残，秋被毁容，带女儿隐居乡间， 待罗湘绮找到父女二人，秋带病跑龙套倒毙于舞台，以悲情动人，主题严肃，同情平