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米德尔哈尼斯的林荫道赏析 《米德尔哈尼斯的林荫道》是荷兰伟大的风景画家梅因德尔特 ·霍贝玛 （ Hobbema，Meindert，1638 ～1709 ）的代表作品。画面描绘的是一条极为普通的泥泞村路，上面印着许多深浅不同的车辙，两旁排列着细而高的树木， 彼此参差错落，既是十分对称的又是富有变化的。小道的另一头，一个村民 正牵着一头牲口站着，在右边的一条叉道上，有两个一边谈话一边走着的农 村妇女；右侧近景上是一块种植园，一个农妇在修剪枝条。地平线较低，天 空留出的位置就多了，画家有更多的可能去描绘云蒸霞蔚的美丽的上空。这 样一幅看来平淡无奇的画面，何以有这么大的艺术魅力呢？ 凡是一幅好的风景画，总是情与景相交融的。霍贝玛是一位对故乡怀有 浓厚情感的田园风景画家。他一生的作品虽然不多，可是对每一幅画，他都 作实地观察，认认真真地去体验大自然的美与诗意。《米德尔哈尼斯的林荫道》 展现了一种乡野景色的平远透视美。画家用诗的语言再现了这种具有强烈透 视感的田园景色，给观者心灵以舒畅的美感。极目远望使人心旷神怡，两边 是那样地对称，显得很平稳，可是那细微的、有节奏的、多样又统一的各种 细节，却象钢琴上发出的跳跃的强弱略有变化的音符，丝毫也不平板单调， 相反，显得轻松愉快。你看，成行的树枝是错落有致的，近景的深色树丛与 种植林疏密相间，在远处，左旁有一座教堂的尖顶，右旁是两幢高顶茅舍， 这一切都经过画家的精心构思。严格的透视消失点，把观众的心情也带向远 处。由于这幅画成功地表现了焦点透视的技法，所以在美术技法教学上一直 被用来作为古典的示范作品。 霍贝玛是荷兰风景画名家鲁伊斯达尔（ 1628-1682 ）的学生，在技法上受 到业师的影响是不言而喻的，但最后形成的艺术风格并不相同，也没有如鲁伊斯达尔那样多产。鲁伊斯达尔的风景画情调倾向于忧郁和悲凉，而霍贝玛的画面则显得明朗和素朴些，也洋溢着一种较为欢快的气氛。这主要是，前者多描绘荒丘与沼泽，银灰色的天空和苍茫的平原；而后者的每一幅画，就象一首牧歌，有淡雅的泥土气。乡间的宁静别有情趣，令人陶醉。尤其是这幅《米德哈斯尼斯的小道》，在这方面发挥得更加精心、细致，也最为人们所 称道。 在形式分析方面影响最广泛的大师海因里希·沃尔夫林[HeinrichWlfflin] 曾经赞赏地写到：“在《米德尔哈尼斯的林荫道》中， 霍贝玛把深入画面的道路作为基本的图式，我们再次喝彩，这是典型的巴 洛克手法，但是采用此类纵深图式的作品毕竟太少了！??”敏感的人会 发现，通过一段树干或一截树枝，我们就能判断这是出自鲁伊斯达尔还是 霍贝玛之手，这不是根据孤立的、表面的手法特征，而是由于形式感的所 有基本要素甚至在那些最微不足道的细枝末节中都存在着。即使霍贝玛和 鲁伊斯达尔画的是同一种树，他笔下的树也会比较轻巧，轮廓线也更为自 由，在空间中更加舒卷自如。鲁伊斯达尔的风格则比较凝重，他用独特的 沉重笔法来处理轮廓线，他喜欢起伏缓缓的轮廓，也喜欢把团团叶簇更紧 密地拢聚一处，绵密地编织在一起，不让它们分离。树和山的轮廓隐隐约 约地浑融为一。而霍贝玛则喜欢那种优雅的、跳宕自如的线条，喜欢散乱 的团块、班驳变化的地形和那些迷人的晕影和深景——每一部分看上去都 像是画中之画。 不过，当人们从形式感入手欣赏《米德尔哈尼斯的林荫道》时还是会 感到意犹未尽，那是因为，“假如我们想用通常的语言来描述对艺术品的反应，我们将感到非常吃力。我相信作为一种社会工具发展起来的语言可 以用来交流我们的日常经验，表达我们对外部世界的假设以及我们对典型事件的正常反应，但当我们想用这种语言来传达那些难以捉摸的主观反应 以用来交流我们的日常经验，表达我们对外部世界的假设以及我们对典型 事件的正常反应，但当我们想用这种语言来传达那些难以捉摸的主观反应 和自动反应时，语言就会失效。因为这些反应大都处于意识所能触及的范 围之外，而艺术就活跃于这些反应之间。”[贡布里希 ] 荷兰绘画题材的多样性，象一面镜子反映着荷兰社会生活的丰富性，在 风景画方面，这两位大师 --鲁伊斯达尔、霍贝玛，则给我们展示了荷兰农村大 自然的丰富多彩。《米德尔哈尼斯的林荫道》画作于 1689 年，约有103×141厘 米大，现藏英国伦敦国立画廊。