30年代小说课件.pptVIP

②“长篇三记”（《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》） ③ 40年代沙汀小说的艺术特色： ①严谨的客观描写手法，和含蓄深沉的艺术个性，但有沉闷生涩之嫌。 ②严于选材、善于捕捉艺术细节、多用夸张和戏剧性的情节。 ③语言质朴幽默、口语化、富于地方色彩。 第3节 左翼新人小说创作（2） . 河北大学文学院 李致 * 大家好 第9章 30年代小说 第3节 左翼新人小说创作（2） 第2节 左翼新人小说创作 第1节 30年代小说概述 第4节“京派”小说与“新感觉派”小说 第5节 李劼人和“大河小说” . 第1节 30年代小说概述 第一，小说体式日益丰富，中长篇数量激增，三部曲作品的大量出现。 第二，小说作者新人辈出，小说创作队伍庞大。 第三，小说创作题材领域的宽广 。 第四，小说创作流派的纷纷涌现。 . 第2节 左翼新人小说创作 ⑴“莎菲时代”（1928－1930） 早年短篇小说，多写富于叛逆精神而又苦闷彷徨的知识女性。在艺术上，以大胆的描写和细腻的心理刻画见长，显示出在揭示人物内心世界丰富性的特长。 《莎菲女士的日记》 1.丁玲（1904－1986） ： 年轻的丁玲 . 《莎菲女士的日记》 莎菲形象的矛盾性与时代性 莎菲：是五四退潮后，小资产阶级叛逆、苦闷的现代知识女性形象。她性情孤傲、“怪僻”，内心充满狂热幻想，蔑视封建礼教，追求“真的爱情”和个性解放。她执拗地寻觅人生的意义而又没有出路，鄙视世俗又不时感到有沉入纵情声色中的危险，重感情，而更爱幻想、狂想。人物形象具有时代阴影――病态的反抗。 “莎菲女士是心灵负着时代苦闷的创伤的青年女性的叛逆的绝叫者” （茅盾） . 第2节 左翼新人小说创作 ⑵左联时期（1930－1933） 1930年，丁玲发表了中篇小说《韦护》和《一九三Ｏ年春在上海》（之一和之二），这三篇小说的情节和主题都是“革命＋恋爱”模式，丁玲开始转向描写革命，塑造革命者的形象。其在于把握过渡时代知识分子的心灵世界比较准确真实，注意人物性格描写，避免了公式化，脸谱化的通病。 1.丁玲（1904－1986） ： 丁玲与胡也频 . 第2节 左翼新人小说创作 ⑶陕北十年（1936－1945） 《我在霞村的时候》和《在医院中》 ⑷ 1946年以后——《太阳照在桑干河上》 1.丁玲（1904－1986） ： 抗战时期丁玲 . 第2节 左翼新人小说创作 第一，小说努力按照生活的本来面貌反映生活，在有限的篇幅内尽可能表现新旧交替时期农村社会的复杂性。 第二，在人物性格塑造方面，丁玲善于通过细腻的心理刻画，写出人物思想、性格和心理的复杂性。 《太阳照在桑干河上》艺术成就 . 第2节 左翼新人小说创作 第三，具有浓郁的生活气息、明朗的色彩和乐观的格调。 第四，文学语言细腻、蕴藉、凝练，富于暗示力和情感彩。 《太阳照在桑干河上》艺术成就 . 第2节 左翼新人小说创作 ⑴概念 ： “九一八事变”后从沦陷的东北流亡到上海、北平等地的一些青年作者，如萧军、萧红、端木蕻良、舒群、骆宾基、罗烽、白朗、李辉英等人，他们的作品多反映东北人民在日本帝国主义蹂躏下的苦难和斗争生活，表达了对敌伪的仇恨，对故乡的眷恋和早日光复国土的愿望，习惯上被称为“东北作家群”。代表作主要有萧军的《八月的乡村》、萧红的《生死场》，舒群的《没有祖国的孩子》等。 2.东北作家群 ： . ⑵萧红（1911-1942） ①创作简介 原名张廼莹原名张迺莹 ，黑龙江呼兰人。成名作《生死场》，代表作《呼兰河传》 出版过十一部集子：《跋涉》、《生死场》、《商市街》、《桥》、《牛车上》、《旷野的呼喊》、《回忆鲁迅先生》、《萧红散文》、《小城三月》、《呼兰河传》和《马伯乐》。 鲁迅：“当今中国最有前途的女作家” . ②萧红小说的悲剧意蕴： 萧红是以自已悲剧性的生命体验，以一个现代人的眼光，冷静地观照自已熟悉的生存环境，揭露和批判国民劣根性，抒写着人的悲剧、女性的悲剧和普泛的人类生命的悲剧。 ⑵萧红（1911－1942） . ⑵萧红（1911－1942） 萧红特殊的生活经历和情绪状态铸就了萧红对于人生的一种特别体悟：悲凉。她将自己浸透着个人身世之感的悲剧感，与生活中弥漫着、浮荡着的悲恋剧气氛交相融合，从而传达出普泛而深远的人生悲凉感。 萧红 中篇小说《生死场》（1935年） 长篇小说《呼兰河传》（1941年） . 《呼兰河传》片断 “春夏秋冬，一年四季来回循环地走，那是自古也就这样了，风霜雨雪地，受得住的就过去了，受不住的就寻求着自然的结果。那自然的结果不大好，把一个人默默地一声不响就拉着离开了人间的世界了。至于那没有拉去的，就风霜雨雪，仍旧在人间被吹打着 ” “生、死、病、死，都没有什么表示。生了就任其自然的长去；长大了就长大了，长不大也就算了”。