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实例解析：主体 镜头 意韵 对于广大风光摄影爱好者来说,技术层面的问题是比较容易解决的,关键是如何运用到实际 拍摄当中去,面对壮美的景色我们的头脑往往容易被迷惑,一时忘记了如何去取舍去表现,针 对大家所面临的一些实际问题,把我本人的一些风光作品做个简要剖析,一些拍摄技巧为大 家做个介绍、一些经验与大家分享。 主体是摄影画面中最主要的被摄对象,主体在画面之中的视觉地位也是最高的,摄影作品首 先要有表现的主体,风光摄影更是如此,简单地2说就是让别人一眼看到的东西,很多时候很 多人喜欢拍摄所谓的“大风景”,画面大而全,什么都顾及到了,而却忘记了你所要表现的主 体,没有合理的取舍和提炼,因此我想说在您按动快门的时候,最后看一眼取景器,思考一下 要表现的是什么,牢记“摄影是减法”。 《冬脊》这张作品摄于箭扣长城,选择了一段残破的城墙作表现主体,为了表现白雪的质感采 用了正逆光的拍摄方法,由于太阳出现在画面当中使整体明暗的光比很大,于是运用了两档 的中灰渐变镜把天空压暗,调节光比,后对白雪测光,通过景深预测来观察画面整体反差和景 深范围,焦点对在前景的枯草上,收小光圈后曝光,最终的片子出来后主体的表现突出,次要 的部分大胆地舍弃,与当时的想法基本一致。 总结这幅作品的拍摄我认为在摄影创作过程中按照第一印象所拍摄的画面总是一般化的体 现,应该尽量避开一般化视角,通过多观察多思考,技法与想法统一往往能够拍出与他人不同 的作品。 《冬脊》:作品采用了逆光的拍摄方法,敢于把亮度很高的太阳直接拍摄到画面当中,通过对 地面白雪的测光,用中灰渐变镜调节天空亮度,收小光圈曝光,中间部分通过曝光控制压暗, 从而突出前景,使画面达到简洁统一效果,广角镜头的运用,使画面充满张力和纵深感,运用 城墙的线条来做视觉引导线,把视觉中心引导到人的位置,使画面多了个兴趣点。 拍摄数据:哈苏503cw、CF40mm、f/22、加中灰渐变镜、柯达E100VS 《独树残阳》摄于西北荒塬,是我很喜欢的一幅作品,记得当时小树很不起眼,很容易让人忽 视它的存在,然而它却吸引了我的目光,为了突出要表现的主体,运用了长焦镜头,压缩了天 空与树的景深,同时使用了灰渐变镜来压暗天空,使之层次丰富,画面中除了这二者并没有其 他景致的出现,使作品简洁明了,更重要的是作品本身具有一种内在气质的表达。 风光摄影中所表现主体的选择往往也是摄影人审美倾向的一种流露,大多数人喜欢唯美的景 致,表现的题材多是充满活力,然而对自然界细细观察你也会发现很多不经意的微小景致同 样能够触动心灵,如何表现人们体察不到的生命细节、情感、性格,从中又能感悟出什么东西, 是风光摄影中重要的美学表达方法。一句话:“精彩地描写那些不起眼的事物”。 《独树残阳》:风光作品要力求表达人与自然心灵上的沟通,作品本身或多或少的显露、隐藏 出一种思想,一种拍摄时的心态,一种情绪,一种感觉,在特定时间特定环境中闪现出作者的 主观感受,这就是所谓的作品意韵传达,一幅让人耐看的作品总要有它独特的立意表现,这幅 作品对一棵孤树注入了个人的一种感受,静态下蕴涵一种动态,刺破苍穹、孤独、生命的感觉 油然而生。 拍摄数据:哈苏503cw、CFI250mm、f/16、加中灰渐变镜、柯达E100VS 《莲韵》:一种传统美学意韵的表达,遵循了古典美的原则,色彩的处理是主要表现手段,大面 积冷色中一点暖色的出现使画面有了生机,主体虽小但很点睛,有了视觉的亮点,让人有更多 的想像空间。 拍摄数据:哈苏503cw、CFI50mm、f/16、富士RVP 《莲韵》的表现方法很直接,看到的人总是一目了然,主体很突出的原因是因为画面有了强烈 的对比与反差,这同样是表现主体的重要手段,以前也许为了表现荷花的质感会选择微距或 者长焦镜头,而这张我选择了广角镜头,大面积冷色的处理使整体色调完整统一,黄白色的莲 花虽然占据画面中很少的一部分,却显得尤为突出,偏振镜的使用也使水葫芦叶子的质感很 油润。富士胶片对拍摄这样的题材是再合适不过了。 风光摄影构图中点、线、面的运用很重要,另外主体、陪体、与背景的关系处理要得当,该突 出的“兴趣中心”一定不能放过。 广角镜头的运用 与众多的风光摄影师相同,我喜欢用广角镜头来拍摄作品,但用好广角镜头也绝非是件容易 的事,广角镜头涵盖景物空间广,视角广,画面所包容的信息量多,往往所拍摄的作品缺少视 觉中心、主体不突出、构图凌乱,为避免上述情况我总结了使用广角镜头需要注意以下几个 要素:线条的处理和运用、合理的前景、强调纵深感以及构图的稳定性。 线条是摄影画面中一种抽象的表现形式,它可以是一种边框、是面