K清风明代诗文发展脉络小札.pdfVIP

明代诗文发展脉络小札 明代诗文发展脉络小札 明代诗文开展脉络小札 明代诗文开展脉络小札 关键词：文与道的关系、复古与反复古  关键词：文与道的关系、复古与反复古  相关人物与团体：高启、宋濂、刘基、三杨与“台 相关人物与团体：高启、宋濂、刘基、三杨与“台 阁诗人〞、李东阳与茶陵派、李梦阳与前七子、 阁诗人〞、李东阳与茶陵派、李梦阳与前七子、 唐宋派、王世贞与后七子、李贽、公安派、竟陵 唐宋派、王世贞与后七子、李贽、公安派、竟陵 派、陈子龙与几社复社  派、陈子龙与几社复社  特点：市民阶层开展，自我价值和个性自由觉醒； 特点：市民阶层开展，自我价值和个性自由觉醒； 在扬弃中标新立异，有好走极端、矫枉过正之嫌； 在扬弃中标新立异，有好走极端、矫枉过正之嫌； 关于文学的根本问题思考过于片面；文人的团体 关于文学的根本问题思考过于片面；文人的团体 意识以及流派意识更加自觉  意识以及流派意识更加自觉  一、 明代前期诗文概括 一、 明代前期诗文概括 明代前期的诗文创作实际上可分为两个阶 明代前期的诗文创作实际上可分为两个阶 段：明初阶段和永乐至成化阶段。明初作家大多 段：明初阶段和永乐至成化阶段。明初作家大多 经历了元末社会的大动乱，因此他们的作品蕴涵 经历了元末社会的大动乱，因此他们的作品蕴涵 着比拟充实的现实内容，有着恢弘的境界与慷慨 着比拟充实的现实内容，有着恢弘的境界与慷慨 的意气，在风格上也表现了雄浑雅正的气度，其 的意气，在风格上也表现了雄浑雅正的气度，其 中宋濂、刘基以散文创作见长，高启那么在诗坛 中宋濂、刘基以散文创作见长，高启那么在诗坛 独领风骚。他们作为首开风气的一代宗师，对明 独领风骚。他们作为首开风气的一代宗师，对明 代诗文影响甚大。永乐至成化年间，台阁体长期 代诗文影响甚大。永乐至成化年间，台阁体长期 把持文坛，诗文创作呈现出寂静和衰退的格局， 把持文坛，诗文创作呈现出寂静和衰退的格局， 台阁体雍容典雅，粉饰升平，表达出上层官僚的 台阁体雍容典雅，粉饰升平，表达出上层官僚的 精神面貌和审美意趣，但内容空虚，缺乏生气。 精神面貌和审美意趣，但内容空虚，缺乏生气。 在此之后，以李东阳为首的茶陵派起而思变，虽 在此之后，以李东阳为首的茶陵派起而思变，虽 未能完全冲出台阁体的藩篱，但对台阁体的弊端 未能完全冲出台阁体的藩篱，但对台阁体的弊端 也有所匡救，其转捩诗风、导流七子之功是不容 也有所匡救，其转捩诗风、导流七子之功是不容 抹杀的。  抹杀的。  、高启  1、高启  1 明初众多诗人，按地域不同，分为吴、越、 明初众多诗人，按地域不同，分为吴、越、 闽、江右、岭南五大群体，高启为“海内诗宗〞， 闽、江右、岭南五大群体，高启为“海内诗宗〞， 他体备众长，有唐诗气象，受李白影响较大，其 他体备众长，有唐诗气象，受李白影响较大，其 元末的诗歌，表现自己的抱负、张扬个性自由。 元末的诗歌，表现自己的抱负、张扬个性自由。 “ “ 作诗主张取法汉魏晋唐各代，兼师众长，随事 作诗主张取法汉魏晋唐各代，兼师众长，随事 摹拟〞，已开明中叶复古派先声，但他能在摹拟 摹拟〞，已开明中叶复古派先声，但他能在摹拟 “ “ 之中写出自己的性情面目， 自有精神意象存乎 之中写出自己的性情面目， 自有精神意象存乎 其间〞。他的局部诗作反映了元明交替之际的动 其间〞。他的局部诗作反映了元明交替之际的动 乱生活与战争创伤，风格凝重悲怆，时代特征鲜 乱生活与战争创伤，风格凝重悲怆，时代特征鲜 明。在那些抒发个人情怀的作品中，有些诗歌直 明。在那些抒发个人情怀的作品中，有些诗歌直 接表达了诗人自己的生活志趣与精神境界，流露 接表达了诗人自己的生活志趣与精神境界，流露 出较为强烈的个人主体意识，高启对转变元末纤 出较为强烈的个人主体意识，高启对转变元末纤 秾缛丽的诗风实为有力，为明诗的开展奠定了良 秾缛丽的诗风实为有力，为明诗的开展奠定了良 好开端。  好开端。  、宋濂  2 、宋濂  2