心理治疗技术和实践-心理剧.docVIP

PAGE PAGE 1 心理治疗技术和实践——心理剧 意义： 大多数的治疗师赞同在助人解决困扰时应该将以全人的眼光来探究身体、心智、情绪和灵性的可能整合作为治疗目标。 有人认为谈话性治疗只是一种幻觉，我们无法靠其达成整合的治疗目标。 话语可以骗人，但是身体却不会撒谎。我们往往会掩饰真正触及心灵的东西，但那些隐藏在心底的心理症状，却有可能在身体上反映出来。身体便为我们提供了一个审视心理治疗的独特视角。 心理剧治疗是一种在身体层面进行操作的治疗方法，具有丰富的内涵和高度的精神作用。它可以与谈话性的治疗更好的结合，为我们打开一扇接触身体和心灵的大门。 心理剧治疗在国外已经有八十多年的发展历史，相关的研究著作颇丰，然而在大陆至今仍无系统介绍心理剧治疗的书籍问世。只是在最近的三到四年间，大陆的学者才逐渐对其表示出浓厚的兴趣。 1.研 究 背 景 心理剧治疗是心理剧在治疗层面上的应用，是一种戏剧形式的团体心理治疗，在西方已有八十多年的发展历史。在美国、加拿大、欧洲、南美洲、澳大利亚、以色列及其他地区，专业心理剧治疗师约计有五千至一万人。 自创始人莫雷诺去世之后，国外人士开始积极地进行心理剧治疗研究，然而研究大都倾向于聚焦于结果的研究，以及正向的案例上。在国内，基本是台湾的治疗师在着手研究。然而形式贫乏、数量有限。 2.心理剧的基本结构 心理剧与心理剧治疗 心理剧的组成元素 心理剧阶段 2.1 心理剧与心理剧治疗 心理剧是由雅各·李维·莫雷诺（Jacob Levy Moreno）（1889－1974）创立、发展起来的一种探索心理和社会问题的方法。它的参与者不使用简单的叙述，而以表演日常生活中相关事件来进行探索。其应用范围不只是在心理治疗的层面上，也可涉及教育、商业、宗教等其他的情境。 心理剧治疗是由莫雷诺创立、发展起来的一种基本团体治疗方法，它是心理剧在治疗层面上的应用。 2.2 心理剧的组成元素 舞 台 主 角 导 演 辅 角 观 众 2.3 心 理 剧 阶 段 暖身阶段 演出阶段 分享阶段 审视阶段 3.心理剧治疗的理论 创始人莫雷诺的人性观 心理剧治疗的基本概念 心理剧治疗的理论延伸 3.1 创始人莫雷诺的人性观 莫雷诺强调，个人应对自身的行为、自己的现状和未来负全面的责任。他相信人拥有自然地演出的行动渴望（act hunger），需要以亲身体验来认识世界，同时将内在情感表达出来。莫雷诺认为人类社会化之后带来的问题是由于自发与创造能力被压抑，使人面对问题时不能创造出适当反应所造成的。他相信人类进步的原动力是自发与创造力。 3.2 心理剧治疗的基本概念 自发性和创造力 会心（encounter） 心电感应(tele) 附加现实(surplus reality) 角色 3.2.1自发性和创造力 自发性是“创造力的容器”，是最能在生理、心理、人际等各层面促使人们发挥创造力的概念。 自发性在此时此地运作，它促使一个人能够合宜地面对一个新的环境，或是对旧情境做出新的反应。 创造力暗指新的或不一样的事情成长，它并不只是冲动或随机的行为，而是具有建设性的意图。 对莫雷诺而言，心理剧因为拥有自发及创作的能力，所以成为连接内在经验世界与外在现实世界的桥梁，因而拥有治疗的能力。 3.2.2 会 心 会心，就是能够有能力去与别人相遇，能够在此时此刻，尽可能地去觉察，且彼此能够在心中与别人角色交换。 会心的概念让心理剧治疗从个人层面转入两人关系而进入关系层次，也使得心理剧治疗有别于其他形式的心理治疗。 3.2.3 心 电 感 应 莫雷诺使用心电感应来描述人与人之间自然的吸引力、厌恶感或冷漠，它包括共情、移情与反移情。 心电感应是一个人对另一个人的复杂感情，这种感情乃由此人的真实特质所引发；移情涉及到将过去与其他人相处的经验，带到目前的关系中，以致扭曲了真正的关系。个人所投射出来的每个移情历程，潜在里都是复杂的心电感应关系 。 凭借心电感应的力量，人们可以学习到新的方法且改变他们的行为。从这种意义上说，心电感应是一种与改变有关的治疗因素。 3.2.4 附 加 现 实 附加现实是抽象的概念，它视个人主观感受为真实存在的状态之一。这个概念支持了把幻想、欲望与幻觉演出来的想法，去演出“从来没有发生过、将来也不可能会发生，或者根本不可能发生”的剧。 附加现实证实心理剧治疗是以现象学为基础的心理治疗，承认探讨是基于个体的主观世界这个事实。它让人们可以在真实与想象之间自由穿梭，找到自己心灵的平衡点。 3.2.5 角 色 莫雷诺将角色界定为：自我所采取的真实、有形的形式