离愁恰似春草……-精选资料.docxVIP

离愁恰似春草 在这首词里，李煜纯任真率之情，脱尽书卷气与脂粉气， 而采用白描与比兴相结合的手法， 驱遣形象鲜明、生动流畅而又 千锤百炼的艺术语言，准确而深刻地表现出一种最普遍最抽象的 离愁别恨的情感，把这些人人心中所欲言而又不能自言的东西， 写得很具体、很形象，使人不仅心里感受得到，眼里似乎也看得 到，而且几乎手里也捉摸得到。体现了绝妙的抒情意境与精彩的 表达艺术。 “别来春半，触目愁肠断”。词一开头脱口而出，直吐真 情，而属辞秀雅，天然可爱。这两句概括性强，总摄全篇，下文 具体抒情内容，皆已暗藏于此。“别来”与“愁肠”二语，交待 了所抒发的情感内容一一离愁别恨。“春半”点明时间。“触 目”二字警醒，后面的景物描写与生动比喻，都由此生发出来。 更有一“断”字夸张地形容别情之浓重， 为全篇笼罩上哀婉凄绝 的抒情基调。“砌下落梅如雪乱，拂了一身还满”。二句即承“触 目”二字而来，以眼前实景来渲染满怀愁苦。落梅如雪，这是写 的白梅花，因其开花较迟，故春半之时尚纷纷飘落。这两句描摹 逼真，细节生动，宛然电影中的一个烘托人物心境的特写镜头。 试看：香阶之下，落梅如雪；落花之中，一人痴立。此人面对无 情的落花，悬想远方之亲人，伤春念别之情，不能自已。他低徊 几许，怅恨再三，落花洒满了他的身子，他下意识地将它们拂去； 然而树上不断落下的花瓣， 又将他的衣襟沽满……这落不尽、 拂 不尽的梅花， 犹如他心中驱不散、 挥不走的离愁， 使他难堪极了， 痛苦极了 ! 这里看似写景，实则以景物暗喻人情。愁恨之欲去仍 来，犹如落花之拂了还满。一个情景合一的深婉境界，将离人愁 肠欲断的内心悲痛形象化地展现在每一个读者眼前 ! 词的下片，是四个六字句。按《清平乐》一调的格律要求， 韵脚换了；抒情境界也随之更新和深化了。这四句所写情景，从 抒写线索上来看， 是承开篇“别来春半”四字而来； 从抒写方式 来看，是把情感放进更大的时空范围里去发展， 加倍写出浩渺的 离愁。寥寥四句二十四个字，写得极有层次，极有力度和深度。 头两句，言浅意悲：“别来”“音信无凭”是第一层悲哀，“别 来”“归梦难成”是第二层悲哀， 两层悲哀相纠结， 抒情主人公 不胜翘首远望之苦的形象已隐然现于字里行间。“路遥归梦难 成”一句，尤为妙笔。俞平伯《唐宋词简释》云：“梦的成否原 不在乎路的远近，却说路远以致归梦难成，语婉而意悲”。所评 极为中肯。结拍二句：“离恨恰如春草，更行更远还生”。登高 望远，情怀更恶，遂将限中景、心中恨、意中人打并一起，以物 喻情，推出了全篇最有特色的一个情景交融的妙境。春草之喻， 既贴切，又生动，还具有意蕴的多层性。春草之一望无际，象征 离恨之绵绵而远；春草之细碎浓密，象征离恨之盘曲郁结，春草 之随处而生。象征离恨之浩渺无垠；如此等等。这样的警句，启 人心智，导人遐想，给人以无穷的审美感受。能作出如此生动的 比喻，写出如此深婉的意境， 当然首先在于李煜对所怀念的人有 极为深挚的感情， 从真性情中流露出真文字， 但也与他善于体物 言情的深细精炼的艺术工力密切相关。 最末一句连用二“更”字与一“还”字，把一个六字句巧 妙地造成二字一折、 一句三折的特殊句式， 借以充分地传达出内 心曲折哀婉、 绵绵无尽的离愁别恨， 给人以一波三折和一层深似 一层的真切感受。 李煜这种巧妙的比喻和奇特的句式， 给后世词 家开许多法门。如欧阳修《踏莎行》之“离愁渐远渐无穷，迢迢 不断如春水，”秦观《八六子》之“倚危亭，恨如芳草，萋萋 ? 尽还生”等等，虽备受词话家的称赞，实则都是从此词化出的。 李煜，五代十国时南唐国君， 961 年-975 年在位，字重光， 初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。彭城（今江苏徐州）人。南唐元 宗李?第六子，于宋建隆二年 （961 年）继位，史称李后主。开宝 八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫 上将军、违命侯。后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗 毒死。李煜虽不通政治， 但其艺术才华却非凡。 精书法， 善绘画， 通音律，诗和文均有一定造诣， 尤以词的成就最高。 千古杰作《虞 美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。在政治上失败的李煜， 却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”