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电影《新女性》的叙事时间分析 [摘要 ]左翼电影是中国电影史上的一个里程碑。 左翼作家和新兴电影人在面对时代的要求时表现出强 大的爆发力，敢于实验和创新。特别是在电影的叙事 时空上的实践对传统“影戏论”进行了突破。借用文学 叙事学的时间变形观念为参照，分析左翼电影代表作 之一《新女性》的叙事时间的艺术特点及这种叙述形 态下蕴涵的意识指向。 [关键词 ]省略 缩写 空间化 指意性插叙 从我坐下来写这篇论文的第一个字开始，就已经 在这个二维空间里构建起我的叙述时间序列了。时间 和空间是存在的基础。在日常生活中我们难以通过观 念准确划分感受到的时间和空间的差别。正如时空是 提供了世界与客 的基本框架一 ，它 是一切 的 要素。 影首先是一 ，空 是 重要的感染形式。而 使 影有了运 ，从而 得 了自己的生命。法国 影理 学家 丹 到 影 的重要性 指出“ 影是一 的 ”， “在作 影世界支架的空 - 复合体 (或空 一 )中，只有 才是 影故事的根本的、 起决定 作用的构件，空 始 只是一种次要的、附属的参考 范畴。”必然分析一部影片的叙事 构 “首先 看到 它如何去 理 ”。 影理 家 -伊-米哈柯 奇 影提出 空 是“ 情 下的空 。 ?? 此空 被 入 程中，本身便成 性的 序 性的 西。 ”如同我 察事物一 ， 会先看事物一 方面，一会又看事物另一方面，并且根据 察到的情 景 整我 的情 和注意力， 演在拍 也根据内 容的需要调动摄影机的变换，使空间在情绪变化中相 应的展开。这种“连续空间”的使用“可以在几秒中里面， 表示出无数不同场面之发生乃至进展的不同的时间。 ” 因此笔者在分析电影《新女性》的叙事时间时不可避 免的要触及空间处理的问题：空间跳跃，时间省略： 空间的重复造成时间的延长，从而产生节奏的起伏变 化。“叙述时间并不是真正的时间而是空间化的时间。 ” 被压缩的时间 正如赵毅衡先生所说： “时间变形是叙述文本得以 形成的必然条件”。一般来说述本时间都不可能严格的 与底本中事件的实际所占时间及先后顺序一致。从述 本篇幅上来说即使是传统的人物传记小说也不可能像 记流水帐一样记录下人物一生的点点滴滴，总是通过 的 形等方式突出某些重要的 段， 影碍于 放映 的限制更是如此。 蝴蝶派的 影代表包 天笑在 到 小 《苦儿流浪 》的 影改 是就感 到：“ 与著 ，本出两途。著 不 其 ， 有剪裁，况在无言之 影 耶。 ”中国早期 影人既 要控制叙事 又想搬演 的完整 情，因此 一 期的 影主要是在 的 上 行相 的叙事 的 ，使空 相 集中以凸 影片的 冲突。 省略是 影 叙述 加快故事 的好方法。无 声片 期通常借 小 中 明 的手法“一年 去 了??”来提示事件的 展，早期 影中我 常常可以 看到 的“ 字幕”《春蚕》中??。《新女性》中 的省略更加自然和符合 影的特点，通 女主 人公的手表、街 的 ，医院的 暗示 的跨 度，掩盖 底本 的打断达到具有 意 的 假象。例如：影片交代女主角 明周六一天的活 ―― 30分 的 影画面中， 都通 “表”来提示叙 事 的完整性。与朋友出版社 余海俦的聚会， 通 余先生看手表 明愉快的 得很快，已是下 午 5 点：余海俦走后，接着王博士接 明去跳舞，在去舞 的路上画面切到 明的 居李阿英准 去上 ，一看表已是傍晚 7 点 1 0 分：舞会途中出 上海市区的 楼，通 的指 指向 2 点， 4 点交代 。叙述者不断在影片中用 、表 行叙述的干 ，力求 的完整。 种 待叙事 度笔者 是受到中国 小 “ 年 事”的叙述模式影响。例如：开 了 年 事先河的中国 叙事作品《左 》 。“因 是以 史事件 中心， 格的 念就是它 著 志。全 以 的 索， ‘以事系日，以日系月，以月系 ，以 系年’，??。”以后的唐宋 奇、元 剧、明清话本小说也深受其叙述方法的影响。在以中 国传统文化为知识背景的中国电影同样脱离不开中国 古典小说“时间满格”叙述法的思路，即便是在有限的 银幕时间里也希望把全部的故事时间向观众交代清楚。 电影《新女性》所追求的虚构叙事时间具体化、意义 化，实际上也反映了这一时期的社会要求。 上世纪 30 年代正是左翼文化运动蓬勃发展时期，世界无产阶级 文艺理论、革命观念不断被左翼作家引入、吸收。阶 级意识的觉醒与政治意思的强化， 也促使文艺与政治、 阶级斗争相结合。为此左翼电影不遗余力的走向现实 主义道路，力图通过电影的“真实性”对社会现状直接 的、形象的揭露批判以刺激大众觉醒。在叙事方法上