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谈六朝至唐宋印章的艺术特征 六朝以后，印章艺术开始走下坡路， 到唐宋进入“沉沦”、“晦暗”时期，这是印学史上的传统认识。清代的篆刻家、评 论家有不少论述，喜欢用铁钉代刀的篆刻家蒋元龙认为““摹 印由来溯汉秦，法流唐宋渐沉沦” . 《印人传》的作者周亮工认为“唐宋元无印章”。桂馥说：“摹印变于唐，晦于宋”，众口一辞，这时唯有西冷八家之首的丁敬敢于反潮流，逆众议。他在《论印诗》中写道： 古人篆刻思离群，舒卷浑同岭土 云。看到六朝唐宋妙，何曾墨守汉家文。 丁敬能站在“篆刻思离群”的积极求变立场上， 反对墨守汉印， 主张突破创新， 从中看到了六朝以来印文如岭云舒卷变幻的妙处，肯定了唐宋 印篆有它屈曲盘旋的艺术美，没有把唐宋印章贬得一无是处，这是实事求是、符合历史实际的一种看法，在当时情况下是难能可贵的。艺术之路在于开拓、探索、创新，如果只会亦 步亦趋、墨守前人陈规， 势必将艺术引进死胡同， 魏晋以后，由于文字从隶书演变为楷书，纸张代替了简策，以及钤用方 法、范围的变化等。 印章的文字、 形制、钮式、大小、材料、用途等都发生了一系列变化。魏晋时期的印章与汉印相去不 远，但铸造上不及汉印精美，印文渐趋草率，布局随意不经心，如果说汉印的总体风格是端庄厚朴、匀称方正的话，那么魏晋印章的风格就是峻利劲挺，舒放自然。到南北朝时官 印印面逐渐加大，一般都是凿制，文字和刻工都更加草率， 逐渐丧失了汉印制作精美、 文字端庄厚朴、 结构谨严的风格。到唐宋时期，已与秦汉印章大异其趣，主要有以下变化：文 字的改变。从六朝以后，汉字从秦篆汉隶演变为楷书、行草书，印章文字也因时而变，从先秦汉魏的古文、小篆、缪篆演变为唐宋的九叠篆文。唐宋官印大多采用九叠篆，所渭九叠篆，就是线条多次曲叠的篆文，倒不一定实指九叠，古人以九表示数之多。九叠篆是在小篆的基础上将线条延伸折叠、任意弯转，以求匀称地填满印面。至于折叠次数的多寡，要根据印文笔画繁简设计，有五、六叠，也有十叠、十一叠，甚至多到十五、十七委的。采用九叠篆，与当时印面加大有关，印文疏密杂处，很难布局，为了达到匀称美观的目的， 就将笔划少的文字线条屈曲折叠、 做到间距相等， 填满印面，这种手法符合实用规律与当时人们的审美观。九叠篆官印都 作朱文，盛行于宋元，为明代、清代早期的官印继承使用。应用范围的改变，印章在唐以前主要用作封泥和佩带，作为凭信和权益的表征。汉代以前的书写材料主要是竹木简赎，印章用于封检，为了使封泥上的字迹醒目。多阴刻白文。汉代发明了造纸，东晋桓玄帝时下令“以纸代简”，到隋唐时纸张完全取代了竹木简牍，印章开始用印色钤印在纸上。在纸上钤铃印，白文印章不如朱文印章清楚醒目，随唐时官私印多改为朱文阳刻。这个时期，私印的使用范围不断扩大，印 章与文学艺术相结合， 出现了书画署名、 鉴藏、考订、斋馆、别号、诗词、成语印等，实用性的印章逐渐向篆刻艺术过渡，印章与绘画、书法、诗词相映成辉。形成东方特有的一种艺 术形式。印面和印钮的改变。 秦汉时印章受小块封泥的限制，印面一般在方寸（ 2.3 厘米见方 )左右。隋唐印章制度趋于复杂，以印的方长厚薄、 印面大小，区别官秩品位的尊卑高低，官印趁变越大，一般在 5. 6 厘米见方左右，大的有 10 厘米以上，甚至 13 厘米见方的。边框与印文粗细相比，逐渐加 宽，宋代官印几乎全用宽边。隋唐以后由于印章体积变大，不便于佩带，对印钮的形制已不讲究，大多为鼻钮，有的制作成柄形，植于印背正中，便于手握钤盖，后代印钮均仿此形制。唐宋官印仍用铜印，但往往在印背或印侧镌刻年月和掌铸官名。私印印材渐趋多样化，隋唐时代官印传世很少。唐代印章制度规定废印上缴，由礼部员外郎收缴后，先在厅 前大石上碎其字再销毁 (见宋代宋敏求《春明退朝录》 )。目前能见到的隋代官印有“广纳府印”等几枚印章， 书体近小篆，文字工整但有所增损，不合六书之义，此印凿有隋文帝开皇 十六年铸造的款识。唐代官印有 1973 年新疆吉木萨尔县出土的“蒲类州之印”等。隋唐以后的官印由于传世实物少，清代以前的印谱都不收录，清代以后印谱有少量著录。瞿中溶 的《集古官印考》收唐以后官印 100 多方，但仅有考证而无印文；民国初年罗振玉著的 《隋唐以来官印集存》 问世 (录印 多方 )，这才有了专书著录。宋代官印流传较多，大多不是科学发掘出土的，真伪难辨，宋代私印传世极少。解放以来，科学考古出土的汉印较多，唐宋印章很少，特别是宋印更为稀少，在南京江浦县、浙江新昌县等处出土过可数的几 方宋代私印。宋代官印有一次重要的意外发现， 1978 年浙 江嘉兴地区开挖排涝工程，在橄浦镇内东南角、古水军寨地 下 2. 4 米处，挖得宋代铜官印 9 方，除一方是北宋元伪年间 禁军基层将领的印信外，其余 8 方都是南宋水军各级将领的 印信，9 方官印印面