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安徽卫视元旦晚会 【篇一：试述跨年演唱会的电视仪式感呈现】 摘 要：岁末跨年演唱会的竞争已经成为值得关注和讨论的电视艺术文 化现象。在大众传媒的表述中，艺术是一场狂欢式的符号盛宴，而 究其跨年演唱会的表征和特征，发现跨年演唱会已经具备大众狂欢 的符号价值而呈现出具有特色的电视仪式感，就是指在特定时间特 定行为的电视艺术呈现。本文分析了跨年演唱会的电视仪式感呈现 ，对于电视艺术研究进行深入的思考。 关键词：跨年演唱会;大众狂欢;电视仪式;符号特征 中图分类号：g222文献标识码：a文章编号：1672- 8122 （2016 ）01-0118-02 巴赫金将节庆、狂欢视为人类文化的重要表现形式，它的内涵包括 本质性、思想性和世界观性质。节庆电视仪式，央视春晚是最具典 型意义的代表，它用电视媒介展现的仪式，将节庆、欢聚、团圆、 辞旧迎新融合在春节这一节日之中，通过这种电视仪式实现了中华 民族欢聚团圆共度春节的传播价值。元旦就是延续春节的节庆形式 ，将跨年演唱会这一艺术形式呈现出新的电视仪式感而被观众认可 和接受。 一、跨年演唱会市场现状 1.市场竞争 跨年晚会这种艺术形式来自台湾地区，已经持续多年在台湾地区形 成规模效应。2005 年，湖南卫视将演唱会和电视晚会艺术结合，在国内电视市场举办 了第一场跨年演唱会，开创了一个新的收视高峰，连续十年至今在 跨年收视排名中保持领先，成为跨年演唱会这种电视艺术形式中名 副其实的“领头军”。它借助春节晚会这种已经成熟的晚会模式，利 用元旦这一跨年时机，将春晚和演唱会二者结合，形成更具符号价 值和时间特色的跨年演唱会。这种演出规模较大、晚会时间较长、 明星阵容强大的晚会样式一经推出，就赢得了学界、业界的广泛关 注，之后的几年间各大地方卫视竞相加入，从湖南卫视独占鳌头， 发展成为 2010 年 16 家电视台、2011 年 13 家、2012年16家电视台的规模效应，先后涉及的卫视频道逐年增多 ，跨年市场开始热闹起来。而在2014新年到来之前，广电总局发布“ 节俭办晚会”和“限制晚会数量”双重限令，除央视以外，只有湖南卫 视、东方卫视和广东卫视拿到批文得以继续举办跨年晚会，他们开 始转变思路，从简出发，从注重晚会规模转移到丰富节目内容，同 时增加仪式感呈现，使得跨年演唱会依旧保持市场效应，成为观众 眼中辞旧迎新必备的电视盛宴，2010～2015年跨年晚会收视率排名 如右表所示。 在电视这一传统媒体面对新媒体的强烈冲击下，跨年演唱会作为综 艺晚会的一种形式，已经在当下电视艺术格局中占据重要地位。“跨 年”是辞旧迎新的时间节点，它代表人们对过去的总结和未来的期盼 ，人们通常希望采取一些行为来度过这一标志性时间，跨年演唱会 这一艺术形式的文化内涵和符号价值在这一时间交替点更为凸显， 跨年演唱会也因此具备特有的符号价值和娱乐内涵。 2.竞争元素 （1）主题的选择。各大卫视从自身定位出发，扬长避短设置主题， 以吸引观众目光。湖南卫视“青春”、“快乐”，东方卫视“梦想”，安 徽卫视“国剧”，央视“启航”都是很好的主题设置和内容选择，充分 展现自身优势同时进一步增强品牌建设，为电视市场的竞争增加力 量。 （2 ）演艺阵容的比拼。对于演唱会形式的综艺晚会而言，演艺阵容 是吸引观众的重要因素，可以说跨年演唱会宣传的重点就是演艺阵 容的比拼。面对同时段的市场竞争，争取和稳固艺人资源是跨年演 唱会策划的重头，确定人员后如何安排节目顺序也是难点所在，对 于具有跨年倒计时仪式的电视晚会来说，如何对应时间安排艺人的 出场顺序，是晚会吸引收视的关键。 （3 ）主持人的现场掌控。跨年演唱会的现场感及仪式性特征，需要 主持人具备现场掌控能力以及主持团队的默契配合，尤其是进入跨 年倒计时的关键时间段，带动观众的情感体验并参与融入，共同迎 接新年的到来，是整场晚会的情绪高潮和收视关键，也是跨年演唱 会的电视仪式感呈现。 二、大众狂欢的电视仪式 元旦，阳历新年的开始，也逐渐成为中国人心中具有特殊意义的时 间符号，充满对新的一年美好的祝福和期待，这一辞旧迎新的节点 ，跨年演唱会应运而生。现代社会，科技发展和节奏加快促使社会 生活变迁，传统节庆仪式符号日益淡薄，取而代之是信息社会的快 速发展和新媒体手段的多种并存。在固定的特殊时间举行的跨年演 唱会，是我国电视传播突破日常传播状态的“非日常”事件，成为一 种电视仪式。跨年演唱会电视仪式不同于电视的日常性收看，它是 在特定节日带给大众特殊传播感受的直播晚会。作为一种电视