罗伯特 文丘里.pptVIP

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走近罗伯特文丘里 人物简介 美国建筑师。1925年6月25日生于费 城,就学于普林斯顿大学建筑学院 1950年获硕土学位,1954-1956年 在罗马的美国艺术学院学习,后曾在 O斯托诺洛夫、E.沙里宁、L.卡恩等 人的事务所任职。1957-1965年在 宾夕法尼亚大学建筑系任教。1958年 起在费城开设共同事务所。1964年和 洛奇起开办事务所。1965年曾代表 美国国务院赴苏联讲学。196年任罗 马美国艺术学院住宅建筑师及该学院 理事(1966-1971),1977年任普 林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问 1989年普林斯顿大学胡应湘堂设计 AA荣誉奖,1991年获昔里兹克奖。 主要作品 1961宇夕法尼亚州 Chestnut Hi区文丘里住宅( Venturi House chestnut Hill, PA) 2.1961宾夕法尼亚州费城公会大楼( Guild House Philadelphia,PA) 31966印第安纳州哥伦布消防队四号大楼( Fire station no.4 Columbus,IN) 41967新泽西纽黑文Dwel站( Dixwell Station new haven,NJ) 5.1973美国俄亥俄州奥伯林美术馆( Art Museum Oberlin. OH) 6.1976宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场( Franklin Court Philadelphia,PA) 7.1978德拉华住宅( House in Delaware. DE)[] 81980新泽西普林斯顿( Gordon wu hall! Princeton,NJ) 9.1983新泽西普林斯顿分子生物实验室( Molecular- Bio lab princeton,NJ) 10.1991新泽西 Sainsbury Wing国家美术馆( Sainsbury Wing National Gallery 11.1994巴德学院( CPS Jr Library Bard College) 121994美国佛罗里达州( Emergency Services Orlando,FL 13.1995哈佛大学纪念堂( Memorial Hall| Harvard Universtiy) 141996美国加利福尼亚州圣地亚哥拉霍亚( MCA La Jolla San diego,ca) 设计理念 设计的 文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并 被当作设 是多”并不 为丰富,他针 凡德罗的这 的创意经常被别人模仿,比如山形房屋的前壁常常由分离的部分和 心部分隔开。在他的设计中,他常 圆形 样的园形 他设计的建筑 文丘里总在盛大的背景下将联系和同化合为_体,使他的建筑以_种和谐的 点的模糊 文丘里主要设计形式 首先,浅显、具象(针对现代主义深奥的、抽象的)是文丘里一贯追求的设计风格。文丘 里认为建筑可以从平庸、老套中获取新鲜感,熟悉的东西在陌生的环境中给人以既旧 又新的感觉。这种敏锐的艺术感觉,使文丘里转向了对民间艺术的关注。在他看来 民间艺术家在长期艺术实践中积累的经验和艺术感悟,能给艺术设计观念带来新的启 示。这种敏锐的艺术感觉,使文丘里转向了对民间艺术的关注。在他看来,民间艺术 家在长期艺术实践中积累的经验和艺术感悟,能给艺术设计观念带来新的启示。也就 是说,民间艺术家的创作之所以能给人以焕然一新的艺术冲击力,一个重要原因在于 他们能够及时捕捉到“不同寻常的含意”,而这种“含意”不再是一种单纯的想象 是实实在在存在于“普通构件”中,而这正是后现代主义设计核心理念的集中体现 化有形于无形,必然能达到 之极归于平淡”的艺术效果 其次,商业的、艳俗的(针对现代义的工业的、纯净的)设计风格也是文丘里的后现代设 计主张之一。作为商业社会的产物,后现代建筑的表现形态必然具有一定的商业气息 在《向拉斯维加斯学习》中,他特别强调美国商业文化在现代建筑和设计中的重要借 鉴作用,力图说明,即使像霓虹灯文化、汽车文化以及拉斯维加斯这个赌城的艳俗面 貌等,对于改造刻板的现代主义风格都有现实意义,在对现代建筑设计思考的基础上, 文丘里一直没有放弃凌空高蹈的艺术追求,而诙谐的、荒诞 的(针对现代主义形式逻辑的、封闭的)风格,正突出说明了这一点。他提倡在建筑设计 容许偶然的”和“例外的处理,针对现代主义的“英雄性和原创性的原则提出 美,以“怪异”代替“崇髙”,表现出怪诞、破落、畸趣等否定性的审美倾向,随 出现了类似夸张变形、支离破碎等手 法的美学元素 文丘里与后现代主义 藏指态学寥李学位时少熹墨他射股地旁数的主父数含无 棒的“正是姆 部不朽著述,使 义理论怎实践的权威。事实上,文丘里的献不仅在理 母亲 圈奇点的经典 文丘里经典名言 建筑师再也不能被正统现代主

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