11第七编明代文学 第十章 明代话本小说.pptVIP

第十章 明代话本小说 本章内容 第一节 话本小说在明代的兴盛与繁荣 第二节 “三言”的作品时代与创作特色 第三节 “二拍”所展现的人生场景 第一节 话本小说在明代的兴盛与繁荣 一、明初至明中叶话本小说的兴盛 话本小说兴盛于宋元，明初至明中叶可视为这一兴盛期的延续。现存最早的话本小说集《清平山堂话本》是在嘉靖年间由洪楩编辑刊印的。 宋元至明中叶的话本小说散见于《清平山堂话本》《熊龙峰刊行小说四种》（熊龙峰刊行于万历年间）以及冯梦龙的“三言”等话本小说集中。 二、天启以降话本小说的繁荣 明代天启到清初是话本小说的繁荣期，也是话本小说史上第二个创作高峰期。这一时期话本小说的作家，主要集中在江苏的苏州、浙江的杭州一带。 “三言”“二拍”代表了这一时期话本小说的最高水平 明末“姑苏抱瓮老人”从“三言”“二拍”中选取四十篇，以《今古奇观》为名刊刻行世。《今古奇观》是清代流传最广的话本小说选本。 第二节 “三言”的作品时代与创作特色 一、冯梦龙与“三言”的作品时代 冯梦龙（1574—1646），字犹龙，又字耳犹、子犹，别号龙子犹、墨憨斋主人、吴下词奴、顾曲散人、詹詹外史、茂苑野史、绿天馆主人、无碍居士、可一居士等，长洲（今江苏苏州）人。他出生于书香门第，兄冯梦桂是一位画家，弟冯梦熊是一位诗人，兄弟三人皆有名气，时人称为“吴下三冯”。 冯梦龙自早年即酷爱李贽学说，将之“奉为蓍蔡”，并在较长时期内将大量精力投入到通俗文学的研究、整理和刊行上。 他编纂时兴歌曲，其《广挂枝儿》未见传本，现存《童痴一弄•挂枝儿》十卷，《童痴一弄•山歌》十卷，共收作品八百一十八首，是明代民间歌曲集中仅见的两部巨制 《喻世明言》《警世通言》和《醒世恒言》，每种四十卷四十篇，共一百二十卷一百二十篇。其中一部分是根据“宋元旧篇”修订而成，约占三分之一；一部分是明代话本或明代文人拟作，约占三分之二。 在大约八十篇明人话本或拟话本中，冯梦龙所作约二十四种 这些被视为“宋元旧篇”的作品，已经不是原生态的“宋元旧篇”，而是经过了冯梦龙的修饰、加工，镀上了冯梦龙和晚明时代的烙印。 二、“三言”的创作特色 1. 暴露统治阶级内部矛盾，揭露黑暗现实。 《沈小霞相会出师表》 描写知县公报私仇置人死地的《卢太学诗酒傲王侯》、地主肆意兼并农民土地的《灌园叟晚逢仙女》、昏庸官吏草菅人命的《十五贯戏言成巧祸》、人与人之间尔虞我诈，随意害人性命的《一文钱小隙造奇冤》等 2. 描写情爱婚姻。这类作品在“三言”中成就最高，数量也较多，其中包含着某些民主思想。 《杜十娘怒沉百宝箱》《卖油郎独占花魁》《蒋兴哥重会珍珠衫》《乔太守乱点鸳鸯谱》 《宋小官团圆破毡笠》《崔待诏生死冤家》《玉堂春落难逢夫》《白娘子永镇雷峰塔》《闹樊楼多情周胜仙》《乐小舍拼生觅偶》《金玉奴棒打薄情郎》《钱秀才错占凤凰俦》等 3. 反映市井细民道德标准。冯梦龙关注下层市民生活，赞美人与人之间的信义和友谊，谴责背信弃义的不道德行为，这类作品体现出明代中叶以后的时代特征。 《施润泽滩阙遇友》《吕大郎还金完骨肉》 4. 展现下层文人生活。冯梦龙才华横溢，醉心科举，却考场失意，仕途坎坷，这使他对文人士子的命运和科举制度的缺陷有深入的理解和认识。 《老门生三世报恩》《赵春儿重旺曹家庄》 《钝秀才一朝交泰》《闹阴司司马貌断狱》《游酆都胡母迪吟诗》 “三言”对小说艺术的发展有着重要贡献。 1. 故事情节完整曲折。 2. 人物性格鲜明突出。 3. 语言通俗易懂，口语化特征明显。 第三节 “二拍”所展现的人生场景 凌濛初（1580—1644），字玄房，号初成，亦名凌波，别号即空观主人。湖州乌程（今浙江吴兴）人。他出身于一个仕宦之家。祖父凌约言，嘉靖十九年进士，官至南京刑部员外郎。父凌迪知，曾任大名府通判、常州府同知等官。其家世代从事图书刊印，以慎选底本、刊刻精工著名，世称“凌版”。又与创造“闵版”的出版世家乌程闵家联姻。 甲申（1644）正月，李自成进逼徐州，凌濛初不肯投降，而力量不敌，呕血而死，终年六十五岁。 凌濛初著述颇丰，今所知有二十多种，大都散失。据《湖州府志》卷五记载，有诗文集《鸡讲斋诗文》《国门集》，散曲集《南音三籁》（后附戏曲理论著作《谭曲杂札》）《燕筑讴》，学术著作《圣门传诗嫡冢》《言诗翼》《诗逆》等多种，拟话本集《初刻拍案惊奇》（又称《拍案惊奇》）《二刻拍案惊奇》，杂剧《虬髯翁》《颠倒姻缘》《红拂莽择配》《宋公明闹元宵》等。 二拍”是《初刻拍案惊奇》与《二刻拍案惊奇》的合称。每集四十篇，共八十篇。 龙子犹氏所辑《喻世》等诸言，颇存雅道，时著良规，一破今之陋习；而宋、元旧种，亦被搜括殆尽。肆中人见其行世颇捷，意余当别有秘本，图出而衡之。不知一二遗者，皆其沟中之短芜，略不足陈矣。因取古今来杂碎事可新听睹、佐谈谐者，演而畅