法国电影和德国电影.pptVIP

第四章法国电影与德国电影 教师:方云端 第一节法国电影与“新浪潮”电影运动 与高度模式化的好莱坞商业类型电影不同,欧洲 电影具有悠久的作者电影与艺术电影传统,呈现出导 演鲜明的个性特征 1959年,在法国的戛纳电影节上突然出现了一批 由年轻导演执导的别具一格的影片,如弗朗索瓦.特吕 弗导演的《四百下》、阿伦雷乃的《广岛之恋》、夏 布罗尔的《漂亮的塞尔其》、让吕克戈达尔导演的 《筋疲力尽》等,这些新人新作无论在题材、主题还 是艺术手法方面都充满创新开拓精神,形成一股独特 的美学潮流,被敏感的新闻记者命名为“新浪潮″电 影 新浪潮”电影的简介(教科书33页) 新浪潮”运动给电影带来了新的气息,主要 指1958-1959年间涌现的法国青年导演创作现象 当时安德烈·巴赞主编的《电景手册》聚集了 批青年编辑人员,如夏布罗尔、特吕弗、戈达尔等 50余人。他们深受萨特的存在主义哲学思潮影响 提出“主观的现实主义”口号,反对过去影片中的 僵化状态”,强调拍摄具有导演“个人风格”的 景片,又被称为“电影手册派”或“作者电影”。 1产生的时代背景 战后,法国电影进入低潮。首先,法西斯的垮台、 斯大林的去世、不光彩的阿尔及利亚战争和越南战争。所 以整整一代青年人视政治为滑稽的把戏″。长期制度僵 化的社会造成了青年一代的理想幻灭。当时的文艺作品开 始关注这些年青人,描写这些人,成为这一时期文学艺术 的特殊现象。 2.“新浪潮”电影创作的整体风格 作品以表现个性为主,体现了“作者论”的风格主张 导演们所拍的影片刻意描绘现代都市人的处境、心理、爱 情与性关系,与传统影片不同之处在于充满了主观性与抒 情性。这类影片较强调生活气息,采用实景拍摄,大量运 用类似于记录片和新闻片的拍摄方法,主张即兴创作;影 片大多没有完整的故事情节;体现出反传统、追求创新的 倾向。 特吕弗《四百下》;戈达尔《精疲力尽》(1959年) 暂鹰影素程个案毒掉导垄的多巨不 他 非连续性哲学 奇生是操梁情笞鹑伏生皆 代替戏剧性情节。 戈达尔是以蔑视传统电影技法名 破坏美学”的 吕弗走 的最A名的《精疲力尽》(959航是其创作风格 电影大师安东尼