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新石器时代的陶器 一、仰韶文化彩陶 早期：西安半坡类型 中期：河南庙底沟类型 晚期：马家窑类型 人面鱼纹彩陶盆 这件彩陶盆是儿童瓮棺的棺盖。仰韶文化流行一种瓮棺葬的习俗，把夭折的儿童置于陶瓮中，以瓮为棺，以盆为盖，埋在房屋附近。这件陶盆上画有人面，人面两侧各有一条小鱼附于人的耳部。有的学者根据《山海经》中某些地方曾有巫师“珥两蛇”的说法以为人面鱼纹表现的是巫师珥两鱼，寓意为巫师请鱼附体，进入冥界为夭折的儿童招魂。 春秋战国时期高台建筑 装饰装修 1.修饰：砖瓦技术、木结构彩色涂饰、花纹砖 2.壁画：战国楚先王庙堂及公卿祠堂 一、中国传统室内设计的特征 一、中国传统室内设计的特征 一、中国传统室内设计的特征 2、过度。许多房屋都设有回廊或廊道，就是一个过度空间，它使内外空间变换更加自然。 一、中国传统室内设计的特征 3、扩展。通过挑台、月台的形式把室内空间拓展到室外。 4、借景。 轩楹高爽，窗户虚邻， 纳千倾之汪洋，收四季之烂漫。 二、布局灵活 中国传统建筑的平面以间外单位，由间成栋，由栋成院。建筑中的厅、堂、室可以是一间，也可跨几间。厅、堂、室的分隔有封闭的，有空透的，更多的则是隔而不断，互相渗透。 灵活的空间分隔，即在整齐的柱网中间用板隔、隔扇、帐幔和各种形式的花罩、飞罩、博古架隔出大小不一的空间，还有在室内上空增加阁楼、回廊，把空间竖向分隔为多层，再加以不同的装饰和家具陈设，使得建筑的性格更加鲜明。另外天花、藻井、彩画、匾联、佛龛、壁藏、栅栏、字画、灯具、幡幢、炉鼎等，在室内空间艺术中都起着重要作用。 隔扇 罩 飞罩 花罩 屏风 帷幕 三、陈设多样化 构件装饰化 中国传统建筑以木结构为主要体系，在满足机构要求的前提下，几乎对所有构件都进行了艺术加工，既不损坏功能又具有装饰价值的目的。如：线刻、平雕、浅浮雕、高浮雕、圆雕、透雕的。又如柱础装饰。 线雕 平雕 浅浮雕 高浮雕 圆雕 透雕 五 图案象征化 象征，是中国传统艺术中应用颇广的一种艺术手段，按《辞海》中象征条的解释，所谓象征，就是通过某一特定的具体形象以表现与之相似的或接近的概念、思想和情感。就室内装饰而言，是用直观的形象表达抽象的情感，达到因物喻志，托物寄兴，感物兴怀的目的。 形声：利用谐音，使物喻音义相应和，表达吉祥、幸福的内容。如金玉（鱼）满堂-图案为鱼缸和金鱼，富贵（桂）平（瓶）安，万事（柿）如意，喜（鹊）上眉（梅）梢，五福捧寿-图案为五只蝙蝠和幡桃。 形意：利用直观的形象表示延伸了的而并非形象本身的内容。在中国传统建筑中，有大量以梅、兰、竹、菊为题材的绘画或雕刻。石榴、葫芦、葡萄、莲蓬寓意多子，子孙万代，桃、龟、松、鹤寓意长寿，鸳鸯、双燕、寓意夫妻恩爱，牡丹寓意富贵，龙、凤寓意吉祥。 中国传统室内设计的演化-原始时期 中国传统室内设计的演化-原始时期 穴居 中国传统室内设计的演化-原始时期 浙江余姚河姆渡建筑 在遗址中，有一排排的木桩和板桩，沿着小山坡呈扇形分布，这是一种底层架空的长屋，即干栏式建筑。 半坡遗址 今西安附近的半坡村，发掘到许多史前时期的穴居建筑遗址。这些聚落距今已达5000余年，属仰韶文化层。 第 3 章 第一节 中国传统室内设计的特征及演化 第二节 西方室内设计的演化及主要特征 室内设计的过程与学习方法 第一节 中国传统室内设计的特征及演化 室内设计的演化与两大因素有关： 1、地理因素，包括地形、地貌、水文、气候等 2、文化因素，包括政治、经济、技术、宗教和风俗习惯等 影响中国传统室内设计演化的原因主要三方面： 1、虽然中国面积大，但边缘环境相对恶劣，因此从社会发展的大方向看来还是过于内向和闭塞 2、古代中国的经济是重农抑商，这种经济及其相应的宗法制度直接影响着建筑和室内空间的形式 3、儒家思想影响广泛，儒家所提倡的伦理道德观念几乎渗透到了包括建筑在内的所有文化领域 所以总体概括为：地理环境基础、经济基础、思想基础 一、中国传统室内设计的特征 1、内外一体化 中国传统建筑师向内和封闭的，城有城墙，宫有宫墙，园有园墙，院有院墙等，几乎所有的建筑都通过墙体而形成一个范围界限。但墙内的建筑又是开放的，这些建筑的内部空间都以独特的方式与外部院落空间相联系，形成了内外一体的设计理念，以下是中国传统建筑中常见的内外一体化的处理手法： 一、中国传统室内设计的特征 1、通达。内部空间直接面对着庭院、天井。常用隔扇门，多个组成，可开、可闭、可拆卸。