第2章 认识镜头5.pptVIP

小结 第五节镜头类型 镜头的视点 主观视点 客观视点 轴线原则 轴线 轴线原则 轴线分类——关系、视线、运动 组成电影视听语言的结构 1.镜头视点 2.轴线 3.景别 4.角度 5.运动 台词 音响 音乐 影像蒙太奇 声音蒙太奇 镜头1 镜头2 剪辑 ：主观视点、客观视点、特性 ：轴线原则、跳轴、内反切、外反切、主镜头、切入、切出、反应 ：种类、功能、蒙太奇 ：垂直变化、水平变化 ：被摄对象运动、摄影机运动 ：种类、应用 ：分类、功能 ：表现形式、音画关系、功能 镜头的长度 声带 影像 ：先期录音、同期录音、后期配音 ：场景剪辑、镜头剪辑、时空处理、剪辑风格 ：叙事时间、情绪时间 镜头 电影视听语言 1、场面调度的含义 2、场面调度的分类 3、场面调度的应用 第六节 场面调度 1、来源： 场面调度原出自于法文中，原意是“摆在适当位置”或“放在场景中”。 2、场面调度： 原义指在“人在戏剧舞台上之位置”，实际上是导演对一个场情中的演员行走路线、站位、姿态等进行艺术调度处理。 比如，演员是站在舞台中央，还是走到前台边缘，是站着表演，还是坐着表演，等等，这些舞台表演动作的总和即为戏剧艺术中的场面调度。 在电影中“场面调度”的涵义是指导演对画框内事物的安排。 第六节 场面调度 3、场面调度分类：演员调度和镜头调度。 即场面调度是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式，包括演员调度和镜头(摄影机)调度两个方面。 场面调度的核心是演员调度，但它又是通过镜头调度来体现的，目的是以画面中的人物的表演来表现一场戏的内容和主题。 第六节 场面调度 第六节 场面调度 4、演员调度是导演对演员的运动方向、位置变化、演员之间的交流等方面进行设计。 （1）横向调度 （2）纵向/纵深调度 （3）斜向/对角线调度 （4）上、下/高低调度 （5）环形/螺旋形调度 （6）不定形/不规则形调度 第六节 场面调度 4、演员调度是导演对演员的运动方向、位置变化、演员之间的交流等方面进行设计。 (1)出场人物与环境的关系 (2)多个出场人物时，各自的主次、相互关系的调度 (3)人物的行动空间，以及在该空间的行动路线的调度 第六节 场面调度 4、演员调度是导演对演员的运动方向、位置变化、演员之间的交流等方面进行设计。 （1）横向调度：即演员从画面的左或右方横向运动和变化位置 . 第六节 场面调度 (1)穿越式的横向调度．被摄主体沿画面水平轴穿越画面。 (2)具有突出被摄主体的横向调度被摄主体从画面左右两侧入画后，在画面中停顿。 (3)被摄主体的往返式横向调度被摄主体入画后，沿水平轴运动后转向后向相反方向运动，这种演员调度方式在舞台上很常见，要么是忘了什么东西，要么就是有件未了的事放心不下，所以会瞻前顾后。 第六节 场面调度 第六节 场面调度 （2）纵向/纵深调度 即演员面向或背向镜头纵向运动，同时造成景别的变化 这一纵向调度，往往是展示人物或活动主体由远而近，或由近至远的动作行为，形成镜头内部的景别急速变化，从远景——中、全景——近景，或相反，这种景别的递变，造成镜内的蒙太奇节奏与主体动作的高速运行态势。 注意，这种调度与横向调度不同的是，横向调度无景别变化，而纵向调度由于演员走近镜头或远离镜头，则会造成景别的变化。 第六节 场面调度 (1)穿越式的纵深调度:被摄主体迎着镜头或背对着镜头沿纵向轴的一种运动方式，这种被摄主体的纵深调度是每个电影和电视剧的镜头中都可以找到的演员调度方法。 (2) 具有突出被摄主体的纵深调度:被摄主体从景深深处向镜头运动，然后停在镜头前。具有展示和突出被摄主体的作用. (3)被摄主体的往返式纵深调度:被摄主体从镜头前向景深深处运动，然后停住，向反方向运动：或者和这种形式相反。 第六节 场面调度 （2）