从“邦女郎”到“女魔头”.docVIP

PAGE PAGE 1 从“邦女郎”到“女魔头” 　　【摘要】二十世纪六十年代随着欧洲各国女性主义第二次浪潮的到来，电影作为一种重要的再现艺术进入女性主义反思的视野。之后，好莱坞电影中就出现了一批乐观独立、历尽磨难又坚毅果敢的女性形象。好莱坞电影中女性形象的这种发展和变化，正是女性主义在不同时期中的体现。 　　【关键词】女性主义；邦女郎；末路狂花；女魔头 　　随着二十世纪六十年代欧洲各国女性主义第二次浪潮的到来，电影作为一种重要的再现艺术进入女性主义反思的视野。“女性主义电影批评是女性理论中的一个分支，其目的在于瓦解电影业中对女性创造力的压制和银幕上对女性形象的剥夺。作为一种表象性的叙述语言和大众化的娱乐形式，电影最鲜明地体现着意识形态的制约。譬如，好莱坞的经典电影通过特有的修辞手段，使女性的视觉形象成为色情的消费对象。因此，女性电影批评的首要任务，就是通过对资产阶级主流电影，特别是通过对好莱坞经典电影模式的视听语言的解构式批判，来揭露其意识形态深层的反应女性本质。”[1] 　　一 　　1962年，肖恩?康纳利主演的《诺博士》作为007的首部电影引发了空前的轰动，人们对电影中的“邦女郎”大加赞叹。在早期的007电影《诺博士》中，第一任“邦女郎”乌苏拉?安德丝以一袭突破性感尺度的泳装登场亮相，正式奠定了007电影女性“花瓶”的地位。之后的《来自俄罗斯的爱情》、《女王密使》、《霹雳弹》中，“邦女郎”们也是极尽“花瓶”之能事。这样的电影传达出的女性形象，正好和后女权主义所反对的男尊女卑思想相符：女人就是邦德的玩具，她们没有自己的思想，一切都为邦德所左右。“在一个又性的不平衡所安排的世界中，看的快感分裂为主动的/男性和被动的/女性。起决定性作用的男人的眼光把他的幻想投射到照此风格化的女人形体上。女人在她们那传统的裸露癖角色中同时被人看和被展示，她们的外貌被编码成强烈的视觉和色情感染力，从而能够把她们说成是具有被看性的内涵。”[2] 　　但随着时代的发展，女性的地位在上升，007电影也走过了它的巅峰时期，电影中对于女性的态度走到了舆论的风口浪尖上。改变是必然的了，从1995年皮尔斯?布鲁斯南担任新的主演以来，007电影中女性的地位正在逐渐提高：95年的《金手指》，出现了性格分明的女性形象；97年的《明日帝国》中出现了两个“邦女郎”，并且“邦女郎”成为了邦德的得力助手，者不得不说是个不小的突破；99年的《黑日危机》，“邦女郎”是一位亿万富翁，还成为最大的反派与幕后黑手。由此可见，电影确实能够反映一个时代的思想与人们的喜恶，007电影在这方面也能做到与时俱进，把女性形象抬升到了几乎与邦德持平的地位。 　　二 　　女性电影和公路电影的经典之作《末路狂花》可以说在票房和艺术上得到了双丰收。“一种主动/被动的异性分工也同样控制了叙事的结构。根据主导的意识形态原则一级支持它的精神结构，男性人物不能承担性的对象化的负荷。男人不容易注视他同类的裸露癖者。因此，奇观与叙事之间的分离，支持男人的角色作为主动推动故事向前发展，造成事件的人。男人控制电影的幻想，同时还进一步作为叙事的代表出现。”[3]与以往的好莱坞电影以男性角色为叙事中心不同，电影《末路狂花》完全是以女性角色为故事主角和叙事对象来展现的。 　　塞尔玛和露易丝是一对好朋友，出游途中塞尔玛被人强暴，露易丝愤怒之下杀死了那个男人，从此两人就开始了逃亡。最终在警察的包围下，她们将汽车开向了悬崖。这部影片的女性意识得到了充分的体现。露易丝是一个具有男子气概的餐厅服务员，她曾被男人侵犯过，这给她造成了极大的心理创伤。所以当她发现好友被人侵犯时，愤怒的杀死了那个男人，这是她长期淤积在内心的怨恨瞬间爆发的结果。曾经男人对她造成的伤害也是她现在性格独立，并有些男人气的原因。而塞尔玛是一个唯唯诺诺的家庭主妇，过早的踏入婚姻生活加上长期隔绝于社会的家庭生活导致她极度缺乏社会经验，这也是塞尔玛在酒吧被人强暴的一个重要原因。不谙世事的她，在逃亡过程中又被花言巧语的乔迪骗财骗色，这最终促成了她性格的质变。之后，塞尔玛不仅独自抢劫商店，还在最后时刻提出开车冲下悬崖。塞尔玛的形象设置，可以说是典型的从天使到恶魔的转变，体现了传统家庭妇女思想上的觉醒和意识上的反抗。塞尔玛和露易丝这一系列的犯罪行为，究其根源就是男权主义的压迫，这些压迫迫使她们不得不做出反抗。但是最终，她们还是选择了死亡。这样的结局设置似乎是在暗示女权主义反抗最终将是悲剧收场，这应该跟电影的导演雷德利?斯科特自身是男性有关。 　　三 　　近些年来，很多女性电影开始关注处在边缘地带的特殊人群——女同性恋者。“同志电影”给了我们另一种视角，从更人性的立场来看待我们文明中的虚伪与暴虐，同时也让人感受到女性人格的光辉。电影《女魔头》（Monster，2003）就