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现代派诗歌创作 【以《现代》、《新诗》为主要阵地的诗人群】 1935年孙作云发表《论“现代派”诗》 重要的标志是1932年5月在上海创刊的，由施蛰存、杜衡主编的《现代》杂志。 代表诗人有戴望舒、卞之琳、何其芳、李广田、施蛰存、金克木、林庚等。 都市的漂泊者 “辽远的国土” 　戴望舒《我的素描》 　　　　 辽远的国土的怀念者， 　　　 我，我是寂寞的生物。 何其芳《画梦录》 　　我倒是喜欢想象着一些辽远的东西，一些并不存在的人物，和一些在人类的地图上找不出名字的国土。 戴望舒的《乐园鸟》 是从乐园里来的呢? 还是到乐园里去的? 华羽的乐园鸟， 在茫茫的青空中 也觉得你的路途寂寞吗？ 假使你是从乐园里来的 可以对我们说吗， 华羽的乐园鸟， 自从亚当、夏娃被逐后， 那天上的花园已荒芜到怎样了？ 对诗歌的理解 “吞吞吐吐的东西”， “它底动机是在表现自己和隐藏自己之间” “象征派的形式，古典派的内容”的统一 《雨巷》 撑着油纸伞， 独自彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨。 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着， 冷漠，凄清，又惆怅。 她静默地走近 走近， 又投出太息一般的眼光， 她飘过 像梦一般的， 像梦一般的凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香的， 我身旁飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里，消了她的颜色， 散了她的芬芳 消散了， 甚至她的太息般的眼光， 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞， 独自彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。 李商隐的“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”， 李璟的“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁” 《错误》 我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你的心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客…… 《我底记忆》 我底记忆是忠实于我的 忠实甚于我最好的友人 它生存在燃着的烟卷上， 它生存在绘着百合花的笔杆上。 它生存在破旧的粉盒上， 它生存在颓垣的木莓上， 它生存在喝了一半的酒瓶上， 在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上， 在凄暗的灯上，在平静的水上， 在一切有灵魂没有灵魂的东西上， 它在到处生存着，像我在这世界一样。 1936年由何其芳的《燕泥集》、卞之琳的《数行集》和李广田的《行云集》合成的诗集《汉园集》问世 《预言》 这一个心跳的日子终于来临。 你夜的叹息似的渐近的足音 我听得清不是林叶和夜风的私语， 麋鹿驰过苔径的细碎的蹄声。 告诉我，用你银铃的歌声告诉我 你是不是预言中的年轻的神？ 《断章》 你站在桥上看风景， 看风景人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。 “这是抒情诗……是以超然而珍惜的感情，写一刹那的意境。我当时爱想世间人物、事物的息息相关，相互依存、相互作用。人（你）可以看风景……也可能自觉、不自觉点缀了风景；人（你）可以见明月装饰了自己的窗子，也可能自觉不自觉地成了别人梦境的装饰。又说：我的意思是着重在相对上。” “我在这里形象地表现相对相依、相通相应的人际关系。” “世间万物皆有关联，真所谓牵一发而动全身。你站在桥上看风景，另有一人却在高处观赏，连你也一起看进去，成为风景的一部分。……而更巧妙的是它阐明了世间的关系有客有主，但主客之势变易不居，是相对而非绝对。” 一种人与人之间的相知与理解，珍惜刹那的心有灵犀，珍藏瞬间的心灵交汇产生的惺惺相惜的和谐感。 《断章的〈断章〉》 　　“寂夜，灯光，小桥，平凡、苍白的画面，天天如是，年年如是。一切都在静默，未曾启封。……她只是一个伤心的女子，只是无意间走上这座小桥，倚在栏杆上，看着远方的远方……桥下的灯光，天上的群星太耀眼，太夺目，这般与她生命不符的景色，只会令她越发伤心、自卑。……她惊奇地发现不远处一座楼房一张和自己同样落寞的脸正朝向这边。突然，那张脸笑了……她也笑了……就这样，刹那间涌出一个叫做‘美好’的词，它闯入了她与他的世界。这一闯，同样是一生一世的记忆。” “能在失意时遇到与自己冥冥中系有一点灵犀的人，是一种最美好的慰藉，最纯真的幸福。我想，我的有缘人，就在不远处”。 梦 “梦是困倦心灵的归宿，梦是痛苦心灵的慰藉，梦是绝望心灵的火