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塑料凹版印刷油墨的调色与调墨 凹版印刷中油墨的色彩 色彩是物体反射或透射光在人眼睛中的反映，假如进入没有光线的黑暗 中就看不到色彩。任何一种彩色度可以由三个特性来概括阐述，一、是色相， 二、是明（亮）度，三、是饱和度，这三个特性彼此可以独立表达。色相是 彩色的基本特征，红、黄、蓝三原色是色彩的基本色相。明（亮）度说明一 个颜色愈明（亮），颜色就愈鲜明，最明（亮）的颜色是白色或近似于白色 的颜色。一个彩色的色相愈明显，则它的饱和度就愈大。饱和度与明（亮） 度的关系是，物体反射或透射光的组成中白光愈小，则它的色彩饱和度愈大， 反之色彩的饱和度就愈小。因此调配颜色时，使用的颜色色相种类越多，其 亮度就越差。为此只要色相在满足要求的情况下，调配色所采用的颜色色相 的种类，应当越少越好。 色彩中的暖色和冷色 看见太阳或火会感到温暖，太阳或火光呈现红色的，红色是暖色，也就 是接近于太阳或火的颜色统称为暖色，暖色如：红、橙、深黄等。接近冰与 水的颜色称为冷色，水深清澈呈现蓝色，蓝色为冷色，冷色如：蓝、绿、紫 等。黄色不暖不冷，是中间色。如果欲将色调暖加红色，色调欲冷便添加蓝 色，色中红越多就偏暖色，反之蓝越多就偏冷色。这样某种颜色就有较暖色 或较冷色之别，例如：大红是较暖的红色，桃红或玫红是比较冷的红色。深 蓝或群青是偏暖的蓝色，天蓝则是偏冷的蓝色。同样中黄较暖，浅黄较冷。 1 总之同颜色中偏红相的色较暖，偏蓝相的色较冷。不过以上所讲的冷、暖二 字的概念是指从物理及感官上而言，并不是指颜色的色温。一般说暖色与暖 色或冷色与冷色，相所调配出来颜色比较明亮鲜艳。暖色+暖色、冷色+冷色 调出色较柔和，暖色+冷色调出的色反差较大，故而应用暖色+冷色调色要慎 重。用色愈少调出来的色泽好，多色相加调出来的色较混浊，色相近调出色 效果好。 白、灰、黑三种颜色不属于彩色，一般说它们没有色相，它们的饱和度 等于零。白色是所有颜色的总合，灰色是白色在低亮度水平时的颜色，黑色 则是颜色的全部吸收，它是光的消失，也就是亮度等于零。某颜色的所谓干 净与脏，通常是指这一色彩中出现的黑色多少而言的，故而该色彩中黑色越 少，色彩就越干净，反则黑色越多色彩就越脏。也就是一般所说的灰度大， 即意味着该色彩不鲜艳、较暗。在多数情况下，色彩中加入适量的白色就会 提高它的光泽，同时色泽也会下降，。可是在色彩之中一但加入黑色，它的 光泽和色泽都会下降，使得色彩变暗。 当色彩中加入黑、白色时的变化规律是：（1）彩色+白色=淡。 （2）彩 色+黑色=暗。 （3）白色+黑色=灰。 值得注意： 调配色时的工作环境会影响色彩的识别和调配，光源对色 彩辨别和调配也会有很大的影响，因此调配色彩要在正常的日光下进行。如 在室内或灯光下调配色彩时，最好配置标准光源。 印刷对油墨色彩的影响 印刷对油墨色彩的影响主要是:首先是分色制版,其次是印刷速度,压印 胶辊的压力、印刷油墨的黏度与上墨量有关。另外油墨的干燥性，套印的准 确性，对印刷品上油墨色彩，也有一定的影响。印刷时印版辊筒上的图文制 2 的深或制的线数低，上油墨量大，反之上油墨量小。印刷速度快，上油墨量 大，反之上油墨量小。压印胶辊的压力大，上油墨量大，压力小，上油墨量 小。印刷油墨的黏度大，上油墨量大，油墨的黏度小，上油墨量就小。油墨 的干燥性好，印刷的速度就能提高，印刷的速度能提高，油墨的黏度就能降 下来，则印刷品上的油墨量便能减少，印刷品上的图文即愈清晰、色彩愈鲜 明、叠色后的色泽愈鲜艳，而且油墨的附着力就愈强。印刷品上油墨层的厚 度增加，其的亮度会降低，但是饱和度相应增加。印刷品的色相则趋向于透 过系数大、小的光线，墨色膜的厚度，以及几个颜色相互套叠的量的平衡， 也会影响印刷品的色彩，也就是叠色后颜色的变化。 印刷中的调墨和调色 印刷中的调墨，是指根据印刷版辊（滚）筒上图文的深浅，印刷机印刷 的机速，印刷场地的温度和湿度，用稀释剂和冲淡剂,将油墨的性能调整至 适合印刷之用。油墨的调色，则是用两种或两种以上的基色油墨，混合调制 成新的油墨颜色或专色。 如：根据印刷机的印刷速度，调整油墨的黏度和干燥速度，保障印