梦醒时分的阐释空间论白先勇《游园惊梦》艺术价值构成机制.doc

梦醒时分的阐释空间 论白先勇《游 惊梦》艺术价值构成机制 【内容提要】白先勇在小说《游园惊梦》中有意识地 采用了叙事学方法及互文性思路。小说在外视角叙述中加 入局部人物的内视角，并把两种叙述视角相互结合、穿插， 进而通过内视角的回顾性叙事，自然转入意识流中的诗意 表达。与此同时，中国文学的丰厚传统给予作品互文性以 极大便利，并营造了 “人在戏中，戏在戏中”等多方面的 艺术效果。由此，又构成了梦醒时分的宽阔的阐释空间。 【摘要题】台港澳与海外华人文学 【关键词】《游园惊梦》/叙事视角/意识流/互文性/阐 释空间 【正文】 白先勇的小说《游园惊梦》是《台北人》系列小说中 的一篇，完成于1966年。19 81年改编成同名舞台剧，在 美国和台湾演出均获得巨大成功。忠实于小说的意蕴，又 配以演员出色的表演、优美的音乐以及服饰、舞美，共同 构成了一个凄美哀婉的世界和一个人或一群人梦醒时分的 痛苦。小说《游园惊梦》已经成为汉语读者非常喜爱的文 学经典，本文有意识地选用一些批评方法，对《游园惊梦》 进行文本分析，探寻其艺术价值形成的机制。 一、叙述角度的自如转换与意识流手法中的诗意表达 由于中国传统白话小说脱胎于话本而擅长于叙述，其 叙述视角基本采用第三人称全知视角。叙述、描写、议论、 抒情自然地融合于无所不知的叙述者。这个叙事传统滋养 了古代小说家，也为现代小说家所娴熟。白先勇既充分地 继承传统叙述的自如便捷，又富有创造性地拓展了叙述视 角，达到了传统手法与现代手法的圆融，突出体现于三个 层次叙述的递进。 第一个层次，《游园惊梦》在第三人称叙述视角中加入 局部人物的第一人称视角，并且两种叙述视角互相结合、 穿插。这个特点主要体现在小说开头和前半部分。小说开 篇，叙述者面对一群军界官员和将军夫人们，这些人大多 经由南京、上海来到台湾，空间在时间的隧道中变迁，其 间荣辱盛衰、人世更替、生离死别，有很多撕心裂肺的故 事，只有采用俯视角的第三人称叙述，才能统观审视和把 握。人的心理世界和感情线索对于小说太重要了，白先勇 深得个中三昧。因此，他不满足于时代风云变幻的客观记 录，他需要进入人物心理和感情深处，以便寄予对人生、 爱情乃至人世的理解。如何解决既有俯视角的历史叙述， 又有感情和心理的深度描绘这个难题？在第三人称俯视角 叙述中穿插人物视角的局部叙述，成为作家的艺术选择。 西方经典叙事学认为，第三人称叙述同时可以具有 “外视角”与“内视角”。作为“内视角”的人物的眼光往 往较为主观，带有偏见和感情色彩，而作为“外视角”的 故事外叙述者的眼光则通常较为冷静[1] (P217)。所以窦夫 人桂枝香大宴宾客，邀请昔日得月台唱昆曲的各位姐妹 们，这个起笔就采用了俯视角。引出了钱夫人后，叙述视 角便转为钱夫人这个内视角：“窦公馆的花园十分深阔，钱 夫人打量了一下，满园子里影影绰绰，都是些树木花 草，……钱夫人一踏上露台，一阵桂花的浓香便侵袭过来 了……”在窦夫人指引下，钱夫人一一见过诸位客人，这 些客人也都是从钱夫人眼光看到和接触到的。这个视角非 同一般，钱夫人经历过荣华富贵，见识过各种公馆，窦公 馆自然地被置于比较视野中。至于这些客人，有南京时的 旧相识，比如天辣椒蒋碧月，赖夫人、刘副官等，也有在 台北兴起来的新人，比如徐经理徐太太，程参谋等，新人 与旧人同时处于一个场合，从经历了历史变故的钱夫人眼 光看出去，引发的感慨当然具有特殊的意义。 第二个层次，钱夫人出场后，虽然没有“我”这样的 标志性第一人称叙述者出现，但是因为频繁地采用钱夫人 视角，实际上已经采用故事中人物的眼光来叙事了。于是， 叙述视角发生了一个重要变化，即出现了叙事学所指出的 第一人称回顾性叙事。在这种回顾性叙事中“通常有两种 眼光在交替作用：一为叙述者‘我’追忆往事的眼光，另一为被追忆的‘我’正在经历事件时的眼光” [1](P23 8)。 如果我们将从钱夫人眼光看到和感觉到的认作是第一人称 回顾性叙述，就会发现，钱夫人确实在追忆，现场的人、 景物和氛围都是勾起她回忆的条件。但钱夫人如今所知肯 定会比当年在南京时所知的要多，她在追忆，也在重新回 到当时的体验。比如，客人们都到齐了，窦夫人来请大家 入席，人们推让着，窦夫人让钱夫人先坐下。这时“钱夫 人赶忙含糊地推辞了两句，坐了下去，一阵心跳， 不是她没经过这种场面，好久没有应酬，竟有点不惯了。 从前钱鹏志在的时候，筵席之间，十有八九的主位，倒是 她占先的。钱鹏志的夫人当然上座，她从来也不必退 让……可怜桂枝香那时出面请客都没份儿，连生日酒还是 她替桂枝香做的呢。到了台湾，桂枝香才敢这么出头摆场 面，”这样的追忆连带着也传达出了当年的体验，这 面， ”这样的追忆连带着也传达出了当年的体验，这 个视角具有比较和引起伤感的功能 第三个层次，