聊城大学音乐学院中国音乐史课件 宋辽金元音乐.pptVIP

宋、辽、金、元音乐（公元960~1368年） 概述 公元960年，赵匡胤建立宋王朝。宋朝分北宋和南宋两个时期。 随着城市经济的繁荣和发展，市民音乐空前繁荣起来，“瓦舍”“勾栏”成为艺人的固定演出场所，中国音乐进入以民间音乐为主流的时代，音乐主流也由歌舞伎乐形态转型为戏曲、说唱等音乐形态。同时，由于北方少数民族的政权入侵，宋朝以汉族文化为正统文化，提倡复古，反对外来音乐，使西域歌舞在中原地区流行的盛况不再复返，因此，宋朝的音乐形态转型成为不可逆转的现象。 文人音乐 说唱音乐 杂剧和南戏 散曲音乐 乐律理论和音乐理论著作 辽、西夏、金、蒙古族的音乐 本章习题 文人音乐 词乐 琴乐 词乐 由于文人士大夫的普遍爱好，词乐在宋朝是一种流行的歌曲形式。词乐分“词”与“乐”两部分，“词”是它的文学部分，是词人作的长短句；“乐”则是它的音乐部分。宋代词乐的创作形式,一般认为主要是依曲填词。也可以据其不同创作方式,细分为由乐定词、依词配乐、自度曲三种。其中的自度曲，在当时的词乐创作作品中，只是极少的一部分，它须由精于文学创作、又通于音律的艺术家来完成。 词乐 词乐又称曲子词。 曲子的体裁有令、引、近、慢等不同的类别，标志着长短不一的曲体。 同一词牌，可以有不同体的变化，如“减字”、“偷声”、“摊破”、“犯调”等等。 由于唐宋“曲子词”的曲谱至明代大抵失传，姜夔《白石道人歌曲》中遗留的曲谱就成为我国古代音乐中极其珍贵的文化财富。（见《教程》79页） 词乐·姜夔 南宋词坛上号称“格律派”的词人和音乐家，“音节文采，并冠一时”。 词乐·姜夔 现存诗180余首，词80多篇。 《白石道人歌曲》是他遗留至今的唯一的一部歌曲集子。 词乐·《白石道人歌曲》 这部歌曲集中用三种记谱法记写了三类不同形式的歌曲。包括： 祀神曲《越九歌》10首，用律吕字谱记写； 琴歌《古怨》1首，用减字谱记写； 词调歌曲17首，用宋代俗字谱记写。 在17首词调歌曲中，《霓裳中序第一》、《醉吟商小品》、《玉梅令》三首是他的填词之作，其余14首作品都是“自度曲”。 所谓“自度曲”，即自制新曲。他在《长亭怨慢》小序中说：“予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。”因此，姜夔的自度曲，实际上就是宋代的创作歌曲。 《扬州慢》乐谱 姜夔《杏花天影》 《杏花天影》作于1187年。他在词的“小序”中说：“丙午之冬发沔口，丁末正月道金陵，北望淮楚，风日清淑，小舟挂席容与波上。”是在乘舟赴南京途中抒写内心忧郁压抑的复杂情感。 歌词大意：低垂的柳丝轻拂着鸳鸯浦水面，想起桃叶当年曾在此呼唤渡船。我忧郁的眼神望着荡漾的春风，待要离去，倚着木兰船桨，几番踌躇。金陵路上的风光，黄莺歌唱燕子飞舞，只有潮水最了解心中苦楚！岸边处处芳草却没有我的归路，天要黑了，船再移动，驶向何处？ 这首自度曲旋律以小六度和纯五度的音程跳进为特征，表现内心的起伏激荡。下徵音阶中变化音的运用，别有一番凄苦悲凉的韵味。 琴乐 宋代是我国古琴艺术的重要发展时期，无论在琴曲创作、琴学流派、弹琴技法和斲琴技术方面都有很大突破，古琴流派林立。 成玉磵的《琴论》云：“京师、两浙、江西，能琴者极多，然指法各有不同。京师过于刚劲，江西失于轻浮，惟两浙质而不野，文而不史。” （见《教程》81页） 宋徽宗赵佶《听琴图》局部 琴乐·浙派古琴 郭沔与《潇湘水云》 郭沔：浙派琴家，成就表现在： A、整理旧谱，将散落在民间的许多琴曲整理演奏出来，明代中叶以前各谱集里所传的琴曲有很多是他整理、创作和传授的。 B、创作新曲，《潇湘水云》《秋鸿》《泛沧浪》等。 C、传授古琴艺术，培养了刘志芳、毛逊等杰出琴家。 琴曲《潇湘水云》 琴曲《潇湘水云》最早刊印于明代朱权编撰的《神奇秘谱》（1425）。解题曰：“是曲也，楚望先生郭沔所制。先生永嘉人，每欲望九嶷，为潇湘之云所蔽，以寓倦倦之意也。” 明代原为十段，清代则发展为十八段。全曲分为包括引子、尾声的四大部分。贯串全曲的核心音调是由五声音阶上行级进的装饰音引出八度跳跃的音型，描绘一幅轻雾缭绕、水波荡漾的优美意境 。 琴乐·琴歌 是一种边弹琴边吟唱的歌曲形式。 我国著名的琴歌作品有为蔡文姬创作的大型琴曲《胡笳十八拍》，姜夔的《古怨》，《事林广记》中的《黄莺吟》，明代《西麓堂琴统》所载的《凤求凰》、近代的《关山月》等等。 载于《事林广记》中的《黄莺吟》全名为《开指黄莺吟》，是一首十分短小的琴歌，借黄莺在花丛中飞舞表现春天的美好景色，词曲结合很有抒情特色。 说唱音乐 说唱音乐是说白和歌唱结合、以唱为主的艺术形式。宋代是我国说唱音乐极为繁盛的时代，各种说唱形式名目繁多：说话、银字儿、讲史、说经、弹唱因缘、说浑话、诸宫调、唱赚、嘌唱、鼓子词、陶真、涯词、道情、渔鼓、叫果子等等。（见《教