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工笔人物画 传统工笔人物画的技法体系 传统工笔人物画在发展过程中，形成了多种风格形式，从技法效果的基本类别看，基本可归纳为四大类：工笔淡彩法、工笔重彩法、浓淡相间法、没骨法。 传统工笔人物画的临摹 工笔人物画在千余年的发展中，形成了一套独特的技法体系，要学习和掌握传统工笔人物画的表现技巧，临摹是必不可少的重要环节，这样可以避免盲目探索，少走弯路。 临摹要选择艺术性和技巧最高的传统工笔人物画经典作品。 临摹作品之前，首先要了解这幅作品的创作时代和这一时代的整体审美趋向，要深入研读作品的用笔、用色、造型、构图等的表现方法，并将其贯穿与整个临摹过程之中，使所临摹出的作品能掌握技法，把握神韵，形神兼备。 唐 周昉 《簪花仕女图》局部 《簪花仕女图》的临摹步骤 一、起稿 可用铅笔在图画纸上对临起稿，或直 接拷贝临本，用HB铅笔将画稿拷贝到绢或 熟宣纸上，铅笔线要轻、淡。 也可直接把画稿拷贝到白纸上，特别 是用绢画时，这样可以避免画稿变形，铅 笔线以绷稿后看清为准。 二、绷稿 要求：先在画板上裱贴一张白纸，待 干后将绢或熟宣纸绷到画板上。 《簪花仕女图》 临摹步骤之一 三、勾线 勾线要求： 中锋用笔，劲挺 圆润，均匀流畅。 要注意线条墨 色的浓淡和虚实变 化。起笔、收笔要 讲究。 《簪花仕女图》 临摹步骤之二 四、分染 用淡墨分染披 帛，用稍重一点儿 的墨色染眉毛、头 发及犬毛。 发际、眉毛与面部皮肤衔接处要自然。 用胭脂、曙红 为罗裙打底色，留 出图案，被纱衣遮 盖部分渲染的颜色 要淡。 五、罩染 人物肌肤未遮盖 部分、履及小犬身上 白色部分罩染白粉稍 浓一些，被遮盖部分 及纱衣要稍淡一些。 《簪花仕女图》 临摹步骤之三 罗裙用薄朱砂罩 染，被遮盖部分罩染 的颜色要淡。披帛用 淡墨、胭脂罩染。 头簪上的花和小 犬的舌头及蝴蝶结用 朱砂罩染。 《簪花仕女图》 临摹步骤之四 六、细部刻画、 整理完成 用淡胭脂稍染脸颊，浓墨画出眼睛，勾出发际与颈后头发，用稍重墨勾出嘴缝。染出 眉毛，用朱砂染嘴唇。 用胭脂、花青分别加墨画出团花图案，未遮盖部分用色要浓。 用淡黄绿罩染人物束胸的宽带。 调金粉勾画头饰、手镯。 * 传统工笔人物画有勾线、着染两种基本表现技法。随着现代工笔画风格样式的多样化，新的技法应运而生，灵活多变，但我们只有在掌握基本技法的基础上，才能再去探索更适合自己的技法语言。 传统工笔人物画的基本技法 一、勾线 线条是构建中国画形式的重要因素之一，尤其在工笔人物画里，线条的位置就更加重要，它既是表现人物的骨架，又体现画面的结构，同时也是分染和罩色的依据。 勾线时执笔要遵循指实、掌虚，笔锋垂直于纸面的原则，使笔变成自己身体的一部分，才能勾出灵活沉稳、挺拔流畅、力透纸背的线条。 勾线的用笔方法分为中锋和侧锋，工笔人物画中以中锋为主。中锋线圆润、浑厚、匀整，并且有弹性。 勾线用笔的起止很重要，每一条线无论长短都必须有起笔、行笔、收笔三个过程。 要求“起笔藏锋、运笔中锋、收笔回锋”，这是线描的主要技法要点。 要充分考虑到线条与色彩的配合，勾线的深浅要跟着色的浓淡相协调。这样不仅可以在设色后使墨色和谐，而且能保持线的韵味和节奏。 要充分估计和考虑到用笔蘸水蘸墨的多少。水分要适中，以能够自如发挥笔的弹力为主，达到所勾线条既饱满又有骨力的效果。 二、着染 传统工笔人物画的着染方法总体来说可以分为分染、罩染、勾填等方法，分染和罩染是传统工笔人物画中最常用的技法。 分染：是把平面的线描按其结构、纹理用色或墨渲染出一定的层次和体积关系。 分染就其所染位置不同，可分为低染法和高染法。 （1）低染法：在传统技法中称为“凹染”，沿着勾好的衣纹渲染，将衣纹线条的一侧染重。着染面部也是一样，着染面部低的地方，如眉弓