钢琴曲《春舞》赏析.pdfVIP

34 3期 Vol.34，No.3 2 0 14 年 3 月 Journal of Hubei University of Science and Technolo y Mar.2014 文章编号：2095-4654（2014 ）03-0129-02 钢琴曲《春舞》赏析 邓炎树 （湖北科技学院，湖北 咸宁 437100） 摘 要：《春舞》是美籍华裔钢琴家孙以强于1980年创作的一首钢琴作品，乐曲富有浓郁的新疆少数民族清新明 快的特点，展现了一幅边疆人民跃马扬鞭，载歌载舞的壮观场面，本文通过对《春舞》的分析使人们感受到民族音 乐独特的魅力。 关键词：钢琴；背景；新疆民族音乐；赏析 中图分类号：J262.4 文献标识码：A 一、作者简介与创作背景 里木盆地是以咯什为中心的南疆色彩区，天山北麓的伊犁 钢琴曲《春舞》是美籍华裔钢琴家、作曲家孙以强于 河谷和准噶尔盆地是北疆色彩区，天山东端的哈密和吐鲁 1980年在新疆采风时所创作的。孙以强出生在上海，5 岁 番盆地是东疆色彩区和刀郎色彩区，新疆音乐以维吾尔族 开始学钢琴，自小凭着对音乐的喜爱，常在练琴之余，以在 民间音乐最享盛名。 钢琴上模拟并写出收音机中传出的音乐为乐。12 岁进入 传统的维吾尔族民歌从题材上可以分为爱情歌、劳动 上海音乐学院附中读书，系统地接受了传统音乐的教育，他 歌、历史歌、生活习俗歌等，其中，爱情歌曲的数量最多。维 将更多的感性思维升华为理性思维，由对作曲产生的浓厚 吾尔族民歌采用中国、欧洲和波斯———阿拉伯三个音乐体 兴趣发展为谱写各种体裁的音乐作品，这一时期，他创作了 系。东疆、北疆地区民歌采用中国音乐体系的较多，南疆地 长笛与钢琴组曲以及声乐作品。6 岁那年，他成为上海音 区民歌则以波斯———阿拉伯的音乐体系为主。（1）音 乐学院附中音乐创作组的成员；此时的他在写作的理念上 阶———有五声、六声、七声及包含约1/ 4全音的多种音阶形 则渐趋成熟。 式。南疆以七声音阶及变体为主，东疆以五声音阶及其变 1978年十一届三中全会以后，一大批艺术家得以“解 体为主，北疆则五声、七声及其变体皆较常见。（2 ）调 放”，许多人深入基层体验生活，进行艺术创作，他们通过创 式———采用中国音乐体系的维族民歌多用宫调式、微调式， 作的艺术作品抒发多年被压抑的情感。孙以强在新疆体验 商调式次之。采用欧洲音乐体系的维族民歌以自然小调为 生活时，善于洞察新疆人民的生活，捕捉他们生活中的精彩 主；采用波斯———阿拉伯音乐体系的维族民歌较复杂。 场景，用他擅长的艺术表现形式———钢琴曲《春舞》，《春 （3）节奏、节拍———由于维吾尔族的重音总是落在最后一 舞》就是此时创作的，描写新疆人民辛勤劳动，载歌载舞，热 个音节上，导致维族民歌多出现切分节奏和从弱拍起唱的 情好客的品格，并表达了自己内心丰富的情感。它蕴含着 现象。因此民歌有固定的节奏型。（4）旋律———音乐词汇 浪漫主义与中国传统音乐的特异风格，充满想象，自然流淌 生动，旋律的线条多呈锯齿形，曲调的进行曲折、细腻，富于 出的引子，不禁让人心旷神怡，沁人肺腑，仿佛眼前浮现出 装饰性。 维吾尔族青年踏着清晨的朝露，充满希望地赴果园摘葡萄 四、曲式与音乐风格赏析 的场景，表现出年轻人背着箩筐，满载葡萄、载歌载舞的欢 全曲为复三部曲式，引子———A（a＋b＋a/ ）———B（c＋ 乐景象。 d＋c/ ）———A/ （a＋b/ ）———尾声。 二、新疆民