08编导4班葛进超《末代皇帝》视听语言.docVIP

《末代皇帝》 ——视听语言分析 这部影片既是一部光影的历史，也是一部一个皇族没落挣扎的历史。 构图：影片用的很多的就是纵深的构图，开篇就是火车进站的场景。因为故事的发生地多在皇宫，这也是围绕故事的场地做的故事叙述，也是一种编剧的需要。火车进站是从火车头进站小纵深开始的边摇边跟着火车头走，起幅落在了火车头进站，落幅在火车头的停站处。这是是一个大的纵深构图。 音乐：片头不分的音乐也可以是音响，这是鼓点的响动。给人的感觉是一种古典的氛围，既有点庄严又有一种很，又有一种依依惜别的怀旧感。在以后的片子里尤其是皇宫里的音乐，给人的是享受。但是在后面的一段就是头生灯光摇摆，屋外电闪雷鸣的。制造了一种不安稳的气氛。 色彩：也是在开篇的色彩是一种军绿色的颜色，整个片子也是在这样的以绿色、蓝色、淡蓝冷色调，金黄色，红色，黄色的暖色调中来回的穿行，傅仪的改造阶段的色彩是一种很战争的绿色和偏蓝的色调中进行的。而他回忆的部分，当在皇宫时色彩以金黄的暖色调为主。这部片子也赋予了傅仪的色彩，以高贵的金黄的到平平淡淡普普通通的淡蓝色。几个阶段受改造时的暗灰，因为这段日子对于傅仪来说就是一个很灰暗的时间段，而他初进皇宫时色彩饱满，画面的饱和度很好有纯正。这就是一个很美好的阶段，当傅仪改造完以后出狱紧接着的就是，这个时候他已经是一个平常人而已，远离了高贵的金黄色，代替的是淡淡的淡蓝色。而在文革的那几个镜头中，红卫兵的红色占据了主要位置。这也是为了突出红卫兵的主导地位。我重点要说的就是皇宫那一段色彩，给观众营造了一种金碧辉煌的色彩，也是中国皇帝的主色调。在登记哪一个场景里，傅仪从殿上跑下来到殿外的时候，这是他所着的颜色显的很突出，金黄色的穿透力很强。这也是为什么车灯设计时打出的像是金黄色，尤其是在隧道里的灯光设计。同样的色彩运用技巧很多，当小傅仪带着弟弟跑随从在后面追的时候。这里的金黄色也不亚于红色，所以虽然距离很远我们还是看的很清楚的也就是在我们眼球里的主题还是没有跑掉。在国外的片子里有的导演为了不让主角在距离远的大场景里不被人发现，他们善于用的是红色，其实这一点在这里也是一个体现。 场面调度：在给傅仪洗澡的这一小段里我看到好莱坞的痕迹，在这个场景调度中。先分别给需要发生的故事要素一些镜头，而且交代了每一个需要在故事里表演的人物的活动。先交代了傅仪边玩边学，紧接着就给了他身后的太监活动镜头，然后摄影机就跟着太监走，当太监走到澡盆时就停下来，然后他开始与主人公说话，这时候傅仪与他对话，紧接着镜头再切回到太监，继续跟着他走，而且这是镜头前也有人物的活动。而且同时为了营造立体的空间，后面的人物也在穿行。也就是说不仅仅是X轴横向的人物运动，也有Y轴的上下高度运动，更有Z轴的纵深运动。 空间:说道空间了还要说那一段因为这一段很明了的就可以介绍XYZ的综合运用，无论是纵深还是近大远小还是近浓远淡，都是一种空间的营造手法。在公园里傅仪与母亲相见一起的那段，前景是母亲的身影。中景是傅仪，远景就是虚焦的这里应该是一个长焦镜头，如果不是长焦的话就是一个特殊的镜头。她没有进到母亲那屋是，一个纵深的构图景深也大，当进屋后就是一个后景虚化，这是一个定焦的镜头。同时这一段也正好运用了声音的近大远小制造空间感。 画面内的形状：中国园林的设计楼阁庭院式个特色，所以有园林就有柱子就有高度，也就有垂直，也就有水平线也就有弯曲。车的垂直线条与轿子的圆形的遮挡。登机时人物的笔直队形，方形的人员队列，这是威严。相似之处不一一指出。 剪辑：交叉的剪辑蒙太奇，现实与过去的相互穿插。最后一点突然消失的傅仪也就是那个时代的短暂象征，往日的帝王时期已经逝去那么的短暂。 时间：时间的压缩很自然的体现在几个时期的不同事件。压缩的是文革影视禁区，压缩的是现实的傅仪，扩展的是傅仪皇宫的生活，扩展的是傅仪几次皇帝梦享乐梦。 音响：也是雨中的情景，电闪雷鸣的模拟都在营造真是的气氛，天真孩子的笑声，旨在暗示对现实的不理解。 音乐：古典乐器的音响效果，很多是以有源音响的形式出现，在傅仪与母亲在公园的时候。 场景转换：以人物名字的转场，傅杰出现时的转场，以及狱中监狱长看见书的时候转场运用，还有傅仪自己的回忆转场等等等的。 摄影机的镜头以及运动：1、开头这一段火车进站，摄影机的运动也是从火车头的进站跟着摇到火车头的停站处。摄影机绕过了柱子，紧接着绕过了人群。其实这样的运动调度是很典型的好莱坞式的摄影机运动，因为这样的运动摄影机前的东西离摄影机较近，所以跟后面的运动物体比起来显得运动速度更快动感更加的强劲，也为下面的镜头切换留足了空间。 2、登机时殿外场景的运用也是运用了在人群中穿行，从柱子那经过，也是纵深的构图。因为只有这样的构图才会显得