器乐作品.PDF

第一节　器乐作品 　　一、民族器乐作品 安徽的器乐作品创作始于抗日战争时期，当年在新四军七师文工团工作的冯灿文于 35 1946 民国 年 （ 年）就创作了民族器乐曲 《凤阳花鼓组曲》，该曲一度曾在山东解放区 演出。长期在安徽师范、艺术院校任教的刘北茂，在抗日战争时期，以一腔爱国热情，创 作出二胡独奏曲 《汉江潮》，《前进操》，《哀思》等一批作品，并由其本人公众演奏。 建国后，安徽的民族器乐曲的创作出现了十分活跃的局面。安徽第一代民族器乐专 家，象刘北茂、刘凤鸣、尹明山、张奎明等一批老艺术家，对安徽的民族器乐的教学、创 作、研究及演奏方面都作出了重大贡献。他们的代表作有：刘北茂的 《千里淮北赛江 南》（作于 1958 年）、《送别》（作于 1959 年）、《小花鼓》（作于 1959 年）等一批二胡独 奏 曲；刘凤鸣改编的唢呐独奏曲 《百鸟朝凤》 （作于 1953 年）、 《欢乐曲》 （作于 1952 324 · · 年）、《雁落沙滩》（作于 1952 年）等；张奎明的 《吹萧引凤》（作于 1952 年）等；笛子 演奏家尹明山的 《百鸟音》（作于 1951 年）等。胡江非编著的 《国乐作品集》，收录了当 15 1950 时流行于全国的民族器乐曲 首，（ 年由上海文艺出版社出版）。 1961 13 年，全国民族乐队音乐座谈会在京召开，会议交流、总结了建国 年以来的民 乐创作和乐队建设的经验和成就。这对各地民族器乐的创作起到了很好的指导和推动作 用。这时，安徽先后产生了一批民族器乐曲，并多由演奏者自行编写，乐曲以独奏、齐 奏为主。如杨春的民乐合奏 《五大莲池好风光》、马绍常的二胡独奏曲 《春暖花开》、宫 占新的二胡独奏曲 《快乐的山区邮递员》、施文楠的二胡独奏曲 《报喜》等。安徽器乐创 作发展到这里，基本处于上升趋势。然而，极左路线的干扰，严重地影响了正在发展的 音乐创作事业。 在 “大跃进”年代，安徽音乐创作也受到影响，器乐作品创作出现了类似民乐合奏 曲 《早稻卫星上了天》等作品。 “文化大革命”时期，安徽乐坛受到严重摧残。1971 年后，由于周恩来主持中央日常 工作，音乐创作有所复苏。此后，安徽器乐创作出现了民乐合奏曲 《送粮路上》、《月下 渔歌》、小提琴二重奏 《淮北新歌》等一些较好的作品。其中 《送粮路上》由省歌舞团民 乐队演奏，在 1972 年、1973 年中演出了近 200 场。《淮北新歌》由人民音乐出版社出版 了单行本，并由上海唱片厂灌制了唱片。 粉碎 “四人帮”后，党的文艺政策得到落实。特别是改革开放以来，使音乐工作者 的思想获得解放，创作热情尤为高涨，这给安徽的器乐作品创作带来了生机。经过培养， 安徽已涌现了一批有作为的中青年作曲家，为器乐作品创作注入了新鲜活力。这十几年 来，安徽乐坛上出现了许多颇具新意、艺术质量较好的民族器乐作品；如：叶志强的 《庐州春色》 （民乐合奏）、尚廷文、王永龙的 《梦九华》 （广东音乐）、尚廷文的 《跳龙 门》（江南丝竹）、邱正旦的 《淮北新歌》（小提琴二重奏），贺爱群、吴安明的 《欢乐的 茶乡》（唢呐独奏）、吴安明、尚廷文的 《淮河行》（唢呐独奏）、李长士的 《欢乐曲》（民 乐合奏）、辛祥利的 《山乡春早》（笛子独奏）、陈敬堂、范思正的 《黄梅之花》（扬琴协 奏曲）、金田丁的 《灯会》 （弹拨乐合奏）、徐楠的 《牧归》（民族管弦乐曲）、陈惠龙的 《茶山春》（笛子独奏）、何合浓的 《春潮》（民族管弦曲）、盘龙的 《巫风一为篪笛筝与乐 队而作》等。 这些作品有如下几个特点： 一是品种繁多：除一般常见的乐器独奏、齐奏之外，还有为管子、巴乌、篪、笛、筝、 口哨等写的作品。打击乐合奏、弹拨乐合奏，口哨与乐队，巴乌与乐队，笛子与弹拨乐 等演奏形式令人耳目一新。协奏曲形式的作品也有出现。 二是手法多样：作品不仅在运用我国传统音乐创作手法上有显著的提高，不少作品 还吸收外来的现代作曲技法。这批中青年音乐工作者采用民族民间音乐的素材，传统的 民族乐器和长期积累的写作技巧，恰当地应用现代作曲技法。因此，所创作的作品取得 令人满意的效果。 三是题材广泛：这些作品一反过去那些配合政治形势，宣传口号式的内容，出现了 古代的、现代的、写景的、写人的