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纪录片分析 纪录片： 纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。电影的诞生始于纪录片的创作。1895年法国路易·卢米埃尔拍摄的《 HYPERLINK /view/1091450.htm \t /_blank 工厂的大门》、《 HYPERLINK /subview/1973869htm \t /_blank 火车进站》等实验性的电影，都属于纪录片的性质。中国纪录电影的拍摄始于19世纪末和20世纪初，第一部是1905年的《 HYPERLINK /view/39675.htm \t /_blank 定军山》。 一般分类： 政论 运用真实形象进行论证的纪录片。它充分发挥电影的技术优势和艺术优势，运用可视材料进行论证,显示出形象性与思辨性相辅相成的特点。运用的素材可以是现实的，也可以是历史的，不受时间的限制；以《中印边界问题真相》为例，其素材来源可以是中方的、印方的、英方的，也可以是其他方面的，因此，也不受事件本身序列的限制。除了材料的真实性、论证的严密性、观点的鲜明性这样一些基本要求外，政论纪录片尤其注重形象性与科学性的统一。 时事报道片 指报道新近发生的新闻事件的纪录像片，它的性质与新闻片相同。但报道的范围不限于一时一事，结构也比较完整。如报道辛亥革命70周年纪念活动的《历史的纪念》、报道女排比赛的《拼搏》等。 历史 指再现过去时代的历史事件的纪录像片。它所表现的人物和事件须准确反映历史的本来面目，不能违反历史的真实，不能用演员扮演。可以运用历史影片数据、历史照片、文物、遗迹或美术作品进行拍摄。影片应具有文献价值。如《 HYPERLINK /view/4512869.htm \t /_blank 辛亥风云》、《两种命运的决战》、《淮海千秋》等。 传记 指纪录人物生平或某一时期经历的纪录像片。它与一般时事报导片或历史纪录片的区别在于以特定的人物为中心，不允许用演员扮演，也不可有虚构的情节和人物。如《诗人 HYPERLINK /subview/2211/9582491.htm \t /_blank 杜甫》、《伟大的孙中山》、《革命老人 HYPERLINK /view/27141.htm \t /_blank 何香凝》、《 HYPERLINK /view/1689.htm \t /_blank 毛泽东》、《 HYPERLINK /view/1812.htm \t /_blank 叶剑英》等。仅表现某一人物的某一侧面的人物肖像片、人物速写片等也属于此类。 生活 指记录人们现实生活的各种情况及状态的记录像片。这是有别于其它纪录片的，因为内容完全是不需要演员参加演出的，而是反映了活生生的真人与真事。 人文地理片 指探索一定地区的自然状况，或介绍社会风习、城乡风貌的纪录片。如《黄山奇观》、《漫游柴达木》、《土林探奇》等。 舞台 指纪录舞台演出实况的纪录像片。对舞台演出的歌舞、戏剧、曲艺等进行现场拍摄，可以根据需要对演出节目进行剪裁、删节，但对演出内容不能改编、增添，以区别于根据舞台节目改编的舞台艺术片。如《民间歌舞》、《友谊舞台》等。中国第一部彩色舞台纪录片是1953年拍的《 HYPERLINK /view/16675.htm \t /_blank 梁山伯与祝英台》。 专题系列 指在统一的总题下分别出片或连续出片的纪录像片。其中各部影片都可以连续放映，也可以各自独立，如《漫游世界》、《 HYPERLINK /view/3999.htm \t /_blank 紫禁城》、《近代春秋》等。 还可分为：宣传纪录片、商业纪录片、独立纪录片等其他分类方法。 纪录片三要素： 一、题材凸显故事化 故事是在一个特定环境中，叙述出来的具有时空演变过程和因果关系的事件。故事的呈现可用多种方式，或用纪实手法保持事件的原貌，或强调情节和戏剧冲突，创作者可以根据不同的取向和重心选择不同的讲述形式。从故事中挖掘出某种普遍性的人生体验，再以独特的具有文化特性的表现手段进行装饰，故事本身就构成了鲜活的历史档案。 《故宫》总导演周兵说：“要有具有悬念的好看的故事，还要包含对人物的命运、情感、性格的挖掘和展现。对已知史实一定要有全新的发现，要善于在节目的叙事中发现和放大历史问题的疑点和争议点。”纪录片的戏剧性受制于真实性，不能编造情节，所谓故事化叙述手法是在真实性要求的范围内，深入挖掘故事中蕴涵的戏剧性元素，以故事化的方式表现出来。如《故宫书画》这一集，其故事化叙述手法主要表现在挖掘历史事件中未曾披露的大量鲜为人知的故事和细节。比如汉族文臣高士奇深得康熙皇帝信任，他在进献书画时冒险欺骗皇帝，把真迹留在自己手中。这类故事和细节