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金色像正午太阳打在地上一样响亮 　　《伟大的苍蝇帝国》是魏立刚2011年的抽象绘画作品。光听这个名字，很难联想到它和书法有何关系。这幅作品所参加的展览，名为“中国式书写”。 　　“这幅画在地上画的。刷了金碟以后，我先用行楷书，把《红楼梦》的片断还有一些诗词的片断写在上面。在这个基础上，我又在这个字上面加一个翅膀，加一个腿，或者加一个东西，之前的文字成为一个躯干部分，我一次性用‘魔块’给它消解掉，这时的创作是一个网状，就像生长一样。” 　　魏立刚随后谈到了参加“中国式书写”的初衷，“现在的艺术家有很多人都在盗用中国的符号象征，并不具备真正的特点，太表面了。” 　　《伟大的苍蝇帝国》属于魏立刚“魏氏魔块”系列的作品。“魏是我，块是方块字，块状结构，魔就是魔幻，这个块里面它不是哪个朝代具体的文字，它是说在创作的一瞬间调动你所有的储备和灵感，集成这么一个块儿。” 　　汉字的构成形式，和传统书法的笔画，作为一种建筑元素，“搭建”构成了独特的绘画语言。“这幅画的单元非常多，我们看印刷体比如黑体可能10个特征，这里的‘魔块’有500个特征。”传统书法的笔法，魏立刚还运用在《罗博报告》“巴塞尔表展”的封面主题设计上，比如画中腕表的大轮廓是以魏碑的线条展现的，表现了金属的尊贵硬朗。 　　魏立刚坚信，“汉字加线性表达”，是中国本土抽象艺术的最佳路径。 　　在他多年以前入住的房子里，墙上有幅画，魏立刚画了四条线，每个线条都很粗壮，但颜色、弯曲度、开头的样子都不一样，一目了然。“这四条线画的是我跟太太还有俩女儿。” 　　魏立刚经常在作品中加入金色的元素。有一次作画，金色的颜料涂得很多，他蹲着作画，最后眼睛被晃得聚不了光，只能停下来，明天或者后天再继续…… 　　魏立刚的作品除了“魏氏魔块”系列，还不断尝试新的风格，比如“金墨大草”“一字”系列等等。其中“一字”系列，有一幅作品高三层楼，里边只有一个“竖”的笔画。 　　“每个人都可以作的画就不是好作品了。有时候这一笔，它可能劳动时间不长，但是你这一笔里面可能是50年的??炼，反过来，就特定场合下，根据某一个情绪和事件就造成了这一笔它也不可替代。高风险、高质量还有高的即时性，不可复制。深有锤炼的画，这个瞬间它的一笔，就像是激光而不是手电筒的光线一样，瞬间，全照顾到了。” 　　魏立刚1964年生于山西大同，自幼热爱数学，初二的时候还为华罗庚寄去两篇“论文”（关于数列和一元二次方程特例的推导）。1985年，他毕业于南开大学数学专业。而书法作为他的兴趣（拜众多名师学习），渐渐地成为了他生活的主要内容，并且引领他走向现代抽象绘画，魏立刚在某周刊的访谈中是这样介绍这个转变的过程的： 　　“真、草、隶、篆，到了草书最疯狂。那么草书之后是什么呢？能不能比它还疯狂？更彻底？现代书法！因为它抛却枝节直捣图式。那么现代书法之后还有没有？实际上就是一种心智的推进，就这样一步一步走向了后来的抽象绘画。我不想把我的生命浪费在唐代已经建立的狂草上（放眼望去现在写草书的还没写到古人的水平）。这是一种内在的需要，德彪西也说过，现在已经是飞机的时代了，需要‘飞机的音乐’，不能还是马车的生活。如今都到了宇航时代了，那么书法有没有宇航的样貌？” 　　早先的数学学习经历，为魏立刚今后的“造字”以及绘画布局奠定了良好的基础。而为了补充自己关于绘画“视觉”方面的欠缺，魏立刚来到了北京，来到了圆明园画家村，成为了一名北漂。“这个地方影响了我，里面每个画家都有自己的招数，邪门的、恶心的、糟蹋的、怪异的我都去看。” 　　圆明园的日子里，他和艺术家们在一个破院子里吃饭，院子里有棵大树，树上还往下掉叶穗儿，饭前诗人先跳上桌子朗诵一段诗，他觉得，这样“比凡·高的昏暗灯下吃土豆的人还充满诗意。”1995年圆明园画家村解散，魏立刚因为孩子要上学前班等问题，不得不离开北京，回到太原的家中。但北京的房子还租着，因为他坚信他还会回来。 　　致力于发展与书法相关的艺术，魏立刚2012年筹办了一个培训机构，国际书象学社。他以自己的经历和道路为范本，严格筛选并培养艺术人才。目前第一批学员已毕业，第二批学员则增加了专精于传统书法的人数。 　　魏立刚是这样对学生们讲述时代和书法之间的关系的，“火星都能看到图片了，颜真卿看过吗？没有。释迦牟尼也没看过，他只能通过悖论、通过想象来实现。我们所被供给的能量和条件如此丰厚，比两千年前还做不好吗？当代性，就是现在所有的信息，一直在潜移默化着我们。你所书写的传统书法，里面所放的光芒是不一样的。” 　　而有着光芒印象的金色，是魏立刚画室魏馆内常见的点缀颜色。 　　“我喜欢黄颜色，后来画画用金色，因为它有金属性，金色和墨在一起有丰富的质感和层次，乾隆皇帝的书法和神话人物孙悟空的形象都是使用金色的代表。梵·高说，