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歌唱中的咬字、吐字、十三辙在演唱实践中的应用 乐舞歌赋文艺生活LITERATURELIFE2O11-09 歌唱中的咬字,吐字,十三辙在演唱实践中的应用 赵晓曦 (燕山大学艺术与设计学院,河北秦皇岛066004) 摘要:语言是人类进行交流和表达思想感情的栽体,也是歌唱艺术的基础.歌唱语言是在生活语言的基础 上提炼,加工,发展而来,但是两者也有区别,主要体现在咬字吐字的处理上.歌唱中掌握清晰准确的咬字吐 字是声乐理论中很重要的组成部分,咬字吐字不清,即便有再美的声音也不能引起听者情感上的共鸣. 关键词:咬字;吐字;十三辙;演唱方法 中图分类号.J613文献标识码:A文章编号:1005—5312(2011】27—0094—01 歌唱中的咬字吐字是每个歌唱者都必须学习的最基本的 问题.掌握了歌唱中咬字吐字的方法和规律从而夸张地去美 化字,这样声音才能作为载体将美的歌词传达到听众的心里. 歌中的每个字都生动活泼,富于歌唱性,这样就会有一个完整 的艺术形象. 歌唱中的咬字是指字头而言,即把字头的声母,按一定的 发音部位和发音方法给予咬准.歌唱中的吐字是指字腹和字 尾,即把字腹的韵母,按照不同的口形给予拉长吐准,并收清 字尾.在中国,我们把字尾的归韵归纳总结了出来,称为十三 辙,又称”十三道大辙”,在北方说唱艺术中,韵母按照韵腹相 同或相似(如果有韵尾,则韵尾必须相同)的基本原则归纳出 来的分类,包括发花,梭波,乜斜,一七,姑苏,怀来,灰堆,遥 条,由求,言前,人辰,江阳,中东.目的是为了使诵说,演唱顺 口,易于记忆,富有音乐美. 下面我们就深入到作品中进行研究和分析,以《红豆词》 为例.歌词如下: 滴不尽相思血泪抛红豆,开不完春柳春花满画楼,睡不稳 纱窗风雨黄昏后,忘不了新愁与旧愁,咽不下玉粒金波噎满 喉,瞧不尽镜里花容瘦,展不开眉头挨不明更漏,(歌词反复一 遍)喔……恰似遮不住的青山隐隐,流不断的绿水悠悠,恰似 遮不住的青山隐隐,流不断的绿水悠悠. 歌词取自曹雪芹的《红楼梦》,是贾宝玉所唱《红豆》曲的 歌词.这是一首爱情的颂歌”红豆”即相思豆,唐代王维《红豆》 诗有”愿君多采撷,此物最相思”之句,诗歌中常用红豆代指相 思,但是此处借指血泪.首句”滴不尽相思血泪抛红豆”,点出 全曲的爱情主题.以下用一连串排比句表现热恋中的青年人 为爱情而苦恼的情景.”开不完”,”睡不稳”二句以春秋景色的 代换写痛苦的年复一年;”忘不了”等五旬详写因爱而引起新 仇旧恨,食不下咽,镜容消瘦.结句又用青山隐隐,绿水悠悠比 喻爱情之难以割舍. (1)歌词中”纱”,”花”,”画”,”下”,”恰”属于发花类,”纱” 属于翘舌出声,”花”,”画”属于舌根出声,,”下”,”恰”属于舌 前出声,出声后都要落在主要发响的韵母”a’上,无字尾,直出 无收型; (2)”滴”,”绿”,”思”,”一”属于十三辙中的一七类,舌尖 出声,这类辙除儿化音之外不与其他声母想拼切,”i”“v”自成 音节属于直出无收型; (3)歌词中重复有的”不”字,它属于姑苏类,双唇出声,属 于直出无收型,是较好发音的一个字; (4)”开”“挨”属于来类,舌根出声,属于收音辙口,主要 在”a”上引腹,归韵时由a到i的渐弱的趋势; (5)”泪”“眉”是灰堆类”泪”始舌尖出声,”眉”双唇出声, 属于收音辙口,出声后引腹的主要韵母实际上发出”e”的音, 比较开放明亮,归韵时应收在…i’上音所占时值长,归韵后不 可闭嘴,口仍半开; (6)”抛”“瞧”字属于遥条类,双唇出声.发声的主要韵母 是”a”,在归韵时必须用唇着力气息不外送,听到”o”音即收 声,要柔和不能生硬; (7)仔细观察歌词的好多字都是归在”Ou”上,”豆”,”楼”, “后”,”愁”,”喉”,”瘦”,”漏”,”悠”,”头”.这几个字属于由求 类,但是这几个字的发音位置不尽相同,”豆”“漏”“头”是在舌 尖出声,”后”“喉”是在舌根发音,”愁”“瘦”是翘舌发音.但是 所有的这些字出声后归韵时双唇要稍微着力拢成…11’音,由 “ o”弱化转为…1.1’音,字腹与字尾融为一体,是收音辙中最为柔 和的一个; (8)”完”,”满”,”展”,”山”,”断”,”咽”属于言前类,有归 韵,翘舌出声,出声后引腹的发响的主要韵母是”a”,但要发挥 鼻腔共鸣的作用,在归韵的一瞬间,以舌尖抵硬腭前,上牙龈 的部位发出半鼻音…13’,然后收音;”尽”,”稳”,”春”,”新”, “昏”,”金”属于人辰类,都属于舌前出声.演唱的时候一定要 注意不要拐弯,从实际发声效果来看可以看作是介母,真正发 音响的仍然是”e”; (9)”相”,”窗”,”黄”,”忘”属于江阳类,”相”舌前出声, “窗”翘舌出声,”黄”,”忘”舌根出声.出声后引腹的主要韵母 是”a”,但要加强鼻腔共鸣,发音过程中药