天生我型who怕who——浅谈汉语外来词.docVIP

————————————————————————————————————————————————————— 天生我型who怕who——浅谈汉语外来词 鲁行经院学报 　二○○三年第一期 ?文化广角? 独立的七个部分构成。它没有善始善终的故事情节,而是以孔子与中国社会的关系来组织材料,不受特定的时空限制,所以其结构呈开放状态。这种开放同时又是有序的,但它既不同于情节结构那样的时空顺序,又不同于心理结构那样的心理流程的流动顺序。宏观报告文学的“结构”线索,即作家将自在无序的事实材料组织起来的内在秩序,是他对这些事实材料的审美感知和剖析。 当作者抱着对生活的深透理解寻求与之相适应的结构方式时,千变万化的社会生活会给文学带来各种新颖别致的结构方式。种封闭性的单线性结构,性、复杂性。封闭性的单线性结构限制了作者对生活作更广阔、更深刻的透视,同时也容易流于就事论事,只有开放性的结构形态才能使作者以一种全局目光多角度、多层次描摹改革时代的生活。 情节的淡化和主要人物的消失是宏观报告文学结构由封闭到开放,从单线到多向的重要表现,它意味着报告文学不再追求人物形象性的成功以及情节的曲折性。 和情节强化的微观报告文学相比,这些作品首先是情节长度缩短。情节没有长度,情节性也就不可能强,反过来说,情节性强的作品,情节就一定会具有长度的。所谓长度是指某一情节所延续的时间。有些微观报告文学作品实际上只有两三个情节,每个情节所占用的时间都较长,它们像铁轨一样伸向远方,似乎漫无尽头。这样的报告文学具有情节的完整性,并讲究情节长度的对称美。而宏观报告文学作品,一个情节连着一个情节,情节长度缩短,密度增加。其次,情节的幅度减小。情节性强的作品情节振动的幅度较大,从高处跌落,或从低处腾跃,次数不多,但动作很大。而宏观报告文学作品,情节发展舒缓,基本上是由一个个处于相对稳定状态的情节段落组成,较小大起大落,即使出现,也不是以一个人、一条线索出现的。 宏观报告文学不注重人物形象的刻划。它虽然也写人,却不同于传统的人物报告文学。人物报告文学的中心是人物,它需要以生活中某一典型的人物为主人公。而宏观报告文学的人物则往往是群像,甚至在作品中更淡化成了作者 某种理念的例证。如《世界大串连———中国出国潮纪实》涉及人物二十余个,作品是按主体的意念集纳、整合那些与这二十余人有关的材料(片断的人生经历)而结构成篇的。作者意在通过写人物而对人物行为背后隐匿的历史原因进行探究。 宏观报告文学的这一特征,很大程度上得力于社会学的运用。而非艺术的观察、为“人学”,,“个人地反映一类人的特征,而很少对人的群体存在作鲜明的艺术描绘。然而,社会学却是一门“群体学”,它着重研究集团、阶层、社区文化以及人际关系等社会现象,因而往往把人的社会存在加以典型化,用群体描述的方法勾勒出某一类人的社会文化特征。除上面举到的《世界大串连———中国出国潮纪实》之外《中国农民大趋势》,《、中国的乞丐群落》《、中国的“小皇帝”》等大量作品都是描写了众生相。无论是古典主义的典型描写还是现实主义的典型塑造,其基本特点是将人的类型特征集于一个或几个具体人物身上,因而也就不能不忽略以至舍弃对具体人物所处的那一个阶层、集团和社区的文化特征的描述。而众生相的描写不仅可以通过个别来反映一般,而且也可以运用一般来映衬个别,从而不仅具有栩栩如生的现实感,同时兼备深厚扎实的历史感。这种社会学式的人物群体描述,在宏观报告文学中更多地表现为对某一社会现象、社会习俗作横向全景描述。 宏观报告文学打破传统的尝试和努力对整个报告文学的创作产生了积极的影响,不少记人记事的新作已开始摆脱过去那种平面的、直线的思维和单纯就事论事的惯性,而力图把具体的报告对象置于更加广阔的背景之中加以多方审视,以发掘其更为深广的时代内涵。新时期宏观报告文学的积极贡献还表现为在题材选择、结构剪裁、意境创造、议论抒情等多方面对原有模式的开拓和发展。尽管这种艺术上的创新有的还处于一种不成熟的探索阶段,但至少由此触发的论争和思考已经给报告文学的发展注入了新的活力。 『天生who怕who』 谈汉语外来词 张　威 （山东大学，济南250100） 　　摘　要:汉语中的外来词是汉语词汇中的词,它也是汉语词汇系统的一部分,它和外语词虽有联系但决不等同。汉语外来词可能划分为完全意译外来词、完全音译外来词和半意译半音译外来词三部分。对汉语外来词“恐惧之心不可有,规范之心不可无。” 关键词:汉语;外来词;意译;音译;规范 中图分类号:H136.5　文献标识码:A　文章编号:100823154(2003)0120108-02 　　“天生我型who怕