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油画预防性保护研究 　　摘要：对中国艺术界和收藏界而言，对油画作品进行预防性保护研究，是一个全新的理念。它表明，面对各种损伤而不得不采取的干预行为（修复行为）之前，更为妥善和积极的方法是采取一系列消除隐患因素和确保提供有利保存环境的行为。我们如何认识油画保护的必要性和理解预防性保护的理念、如何以科学的方法加以实施，是这篇文章讨论的重点。 　　关键词：油画作品保护、修复、预防性保护；文化遗产 　　中图分类号：J2-3？摇 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2013）42-0095-03 　　一、引言 　　预防性保护是与抢救性保护修复相对应的保护措施。预防性保护的提出，是近几十年来在全世界范围内对文化遗产保护提倡的新理念。传统的抢救性保护修复是被动的、不得已而为之的行为，而预防性保护是主动的、积极的，是良性维护作品的最佳选择。“预防性保护”这一概念最初于1930年在意大利罗马召开的关于艺术品保护国际研讨会上提出，从上世纪70年代开始，国际文化遗产保护与修复研究中心（ICCROM）逐渐在全球范围内推广预防，至今已经成为国际文化遗产科学保护的共识和发展方向。油画作品预防性保护的原则紧密扣合这一宗旨，其核心为：对保存环境实施有效的管理、监测和控制；抑制各种环境因素对文物的危害作用，使作品处于一个“稳定、洁净”的安全生存环境；尽可能阻止或延缓作品的物理和化学性质改变乃至最终劣化，达到长久保护和保存油画作品的目的。有关油画作品预防性保护研究的文章在我国目前较为少见，这方面的专家与学者就更是廖然无几。 　　油画是用透明的植物油调和颜料，在制作过基底的布、纸、木板等材料上进行制作的一种绘画形式。它于15世纪起源并发展于欧洲，到近代成为世界性的重要画种。油性材料具有强烈的表现力和丰富的技法效果，可以说几乎包容了所有其他材料和画种的技法特点。随着油画的传播与发展，不同地区、国家的画家依据自己生活的社会背景、民族气质，在油画语言上进行了不同的纵向探索，形成了各国、各地区的学派。 　　二、保护的契机 　　油画在中国已经历了百年发展并活跃在中国艺术???场，目前的油画创作在绝对数量上完全称得上是世界油画超级大国。这势必引发我们对油画做另一个角度的思考，即，我们在“消费”和享受油画艺术带给我们的审美愉悦和得到一定经济利益的同时，是否研究过，或者说是否尝试着如何去科学地管理这些油画艺术作品。 　　油画作品的艺术价值、商业价值和收藏价值的三重因素使其在人类文化遗产中占据着不可忽视的地位。如中国20世纪60年代创作的一批油画作品，无论从艺术思潮的角度还是社会意识形态的角度，它们的历史价值与意义都是无法复制、无法重生的。因每一个历史期间都有其独特性，所以艺术作品除了它们固有的审美价值外，在人类文化及文明的演进过程中，它所承受的意义极具说服力。油画保护所要研究的与油画艺术的风格、流派、样式、题材等艺术史学的角度不同，它侧重对油画艺术的艺术价值与物质性进行探究与分析，这一角度是极具挑战性的。这种观点来源于欧美一些艺术理论家和作家，他们从不同的二个方面对油画作品进行了长期的研究，一方面是其物质性（物理特性）；另一方面是决定作品之所以是艺术品的认同性（审美）。如，伦勃朗（荷兰，1606-1669）创作的一幅油画作品要有一个实体存在：画布油画（oil painting on canvas），它是与一件杰作的艺术作品或艺术家的代表作这种身份相分离的。 　　油画作品的商业价值与收藏价值，与所有艺术品的商业价值一样，指的是金融而非审美关注，是以投资和融资为目的，是物质财产估值的一部分。通过近几年来的艺术市场成交状况便可窥视商业价值一二。2010年中国艺术市场全年成交总额是573亿人民币，较之2009年的225亿人民币超过了150%的增幅，远远高于其他经济门类增幅和涨势。“2010年秋拍，中国书画、瓷器杂项、油画及当代艺术三大主力品种总成交额突破339.68亿元人民币”。 　　虽然油画作品还无法与中国书画相比，但2010年春拍与2000年的0幅成交数量、0元成交额相比，已经达到成交数量4055幅、成交额23.2亿元人民币的程度，显示出强劲的蓄势待发之力。 　　油画作品收藏，有诸多因素决定。博物馆、美术馆、高校、画廊、企业、个人等收藏目的不尽相同。对于中国博物馆、美术馆、艺术馆、画廊与高校等诸多收藏与展示、研究的艺术机构来说，油画保护这一领域的研究有着非同寻常的现实意义，简单地说，一幅有污垢或破损的油画，不仅影响了我们的视觉审美，其经济价值也会大打折扣；一幅有重要意义及价值的油画作品，我们视其为人类文化遗产而要留传后世。 　　二、预防性保护的涵义 　　每一件油画作品在艺术家完成后脱离出手，就意味着它进入了保护的状态中。在文化遗产保护的国际领域