电影《变相怪杰》格雷马斯叙事语法解读.docVIP

电影《变相怪杰》格雷马斯叙事语法解读 　　[摘要] 《变相怪杰》是一部深受世界观众欢迎的充满魔幻色彩的美国喜剧电影。影片以诙谐魔幻的手法积极地警示众生不可轻易驱动邪念，人们的身份不会因为一张面具而彻底改变，即使是带上面具也终将会有还原自我的一天。所以只能修身养德，从内涵上提升自己，我们才能获得与带上面具时相同的自信。 　　[关键词] 格雷马斯 叙事语法 《变相怪杰》 结构 分析 　　doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.21.021 　　改编自同名漫画的《变相怪杰》（The mask）是一部于1994年上映的美国魔幻喜剧电影。该片运用一个具有神奇魔力的面具作为道具，将懦弱无能的银行职员斯丹利变身为一个无所不能，勇于与恶势力抗争，并且最终拯救了城市和自己心爱的姑娘蒂娜的超级英雄。男主角金·凯瑞凭借其大胆的创意，夸张、喜剧感十足的表演和一把好嗓子使该片熠熠生辉，成为好莱坞众多明星中最引人注目的一颗喜剧明星，并获得当年金球奖的提名。女主角卡梅隆.迪亚茨惊艳的银幕首献也让所有观众眼前一亮。本片在美国一上映就引起轰动，成为1994年三大票房猛片之一，并被提名为第67届奥斯卡最佳视觉效果奖，深受广大观众的喜爱。通常评论界乐于分析本片的喜剧元素，探寻该片作为喜剧片受人欢迎的原因。而本文以格雷马斯的叙事语法理论为指导对其进行解读，分析影片的表层结构和深层结构，从而深层次地挖掘作品的主题思想。 　　格雷马斯是文学叙事学的最主要代表之一，他对符号学学科发展所作出的理论贡献，特别是他提出的叙事语法，为分析和阐释文学文本提供了新思路，具有不可忽视的方法论意义。受普洛普对民间故事形态的研究启发，格雷马斯认为文学叙述与语言学的句子一样，可以加以语法分析，一个叙事文本可以被看做是一个被扩展了的句子。虽然叙事作品千差万别，但就结构而言，它们有着共同性，或称共同的语法。格雷马斯在1966年所著的《结构语义学》中首次提出了一个包括六个行动位的模型。他认为，叙事作品中有六个基本行动位，即主体，客体，发出者，承受者，助手和对手。他通过建构各行动位间基本关系的函数提出了叙述模式，进而??出了阐释叙事文本意指结构的语义方阵。格雷马斯的叙事语法将文本分析分为两个层次：表层结构和深层结构。 　　一、表层结构分析 　　格雷马斯在表层结构研究中提出了施动者模式。该行动模式分为四个部分：产生欲望、具备能力、实现目标和得到奖赏。这四个阶段在逻辑上环环相扣，紧密相连，其中实现目标是核心。《变相怪杰》的表层分析四阶段如下： 　　产生欲望：欲望是产生后三个阶段的动机，有欲望才会有实现目标的一系列行为，目标的产生需要有推动者。影片中的斯丹利是个懦弱无用，毫无尊严可言的银行职员，他被自己所追求的女人耍弄，被上司和房东太太随意羞辱，甚至汽车修理铺的店员也敢于欺负他。当金发红衣，浑身湿透的蒂娜出现在斯丹利面前时，斯丹利目瞪口呆，被惊艳得几乎要灵魂出窍，对蒂娜一见钟情。通过进一步的攀谈，蒂娜对斯丹利的种种挑逗使他表现出在一个心仪的女子面前应有的慌乱和笨拙。经过好友查理的撮合和在夜总会与蒂娜的不期而遇，斯丹利对蒂娜产生了强烈的爱慕之情，并且希望能以一个体面的样子再见她一面。主体欲望的产生为面具的出现和面具的使用作出了有力的铺垫。 　　具备能力：为了目标的实现，行动主体必须具备一定能力，或是找到能达到目的的方法手段。北欧恶作剧之神的化身——面具洛奇的出现使斯丹利在一瞬之间成了一个头戴怪异绿面具，身怀超能力的“面具侠客”。这位面具侠客利用身体突如其来的超级功能随意地报复那些曾经无礼地欺负过他的人，用恶作剧欺侮路人，教训街头的小混混。当他意识到自己身体里的超能力时，他决定使用这种能力来接近蒂娜。最开始他为了能有钱追女孩而抢劫银行，最后当心爱的女孩遇到危险时他戴上面具挺身而出冒险越狱并严惩恶徒。不管是在哪种动机下使用面具，面具这一重要的道具都给主体提供了必备的能力。 　　实现目标：指一个使行动主体的状态发生转换的行为。实现目标有两种类型，即从拥有到失去或从没有到拥有。这四个阶段中，“实现目标”阶段是核心。在这部爱情轻喜剧中，很显然实现目标的类型为从没有到拥有，美好的目标得以实现。比如斯丹利最终成功地英雄救美并且打败坏人多利安，还通过自己的英勇行为挽救了慈善晚会，最终自己被市长保释。 　　获得奖赏：本阶段对最后状态做一个判断，对主客体之间的关系进行确认，判断结果最终如何。影片中的斯丹利最终获得了美人的芳心，赢得了最初渴望的美好的爱情，同时他也赢得了尊严，不再是从前那个唯唯诺诺任人欺负的“小男人”，变成了一个有勇有谋的人。在这一阶段，行动主体完全实现了其在最初一阶段所产生的欲望，完成了对爱情和尊严从无到有的转变。 　　对电影文本的表层结构分析使我们清楚地看到在义素层上的行动模式