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用镜头写就艺术人生 　　《艺术人生：我镜头中的文艺家》被大家称为上海文艺建设业绩的“三十年通史”，除了祖忠人之外，没有第二个人能拿得出这么多各个门类著名艺术家的照片，没有第二个人能这么详细地、系统地反映上海文艺工作的成就。正因如此，祖忠人的工作是可以载入上海文化史册的。 　　《艺术人生：我镜头中的文艺家（祖忠人摄影作品集）》被大家称为上海文艺建设业绩的“三十年通史”，除了祖忠人之外，没有第二个人能拿得出这么多各个门类著名艺术家的照片、没有第二个人能这么详细地、系统地反映上海文艺工作的成就。正因如此，祖忠人的工作是可以载入上海文化史册的。 　　记者：一个摄影家的追求与他的经历和知识积累有很大关系。您从事摄影30多年，用自己的镜头记录了上海文艺家人生的精彩瞬间，展示了他们的个人风貌和人格魅力，无声地讲述了发生在照片背后的故事。这些作品的唯一性、现场感和真实性，为新时期三十年上海文艺界发展轨迹提供了一份佐证，具有很强的文献价值。今天想请您谈谈，当初，您为什么选择了“记事”摄影，并如何走上这条道路的？ 　　祖忠人：上世纪80年代，我走进了被称为“象牙塔尖”的上海市文学艺术界联合会研究室，担任收集，整理文艺界活动和信息的摄影工作。一进入文联,就发现自己来到了一座百花齐放的文艺百花园。当时文联包括电影、音乐、戏剧、文学、绘画、书法、舞蹈、杂技等等，几乎囊括了所有的艺术门类。那时我也年轻，在摄影工作上还是一名新兵，对文艺界也不怎么了解，但我已预感到这是一块可以发挥我摄影艺术才能的宝地。面对机遇，我对自己提出要求：身在宝山要识宝。要充分利用工作关系，用好手中的照相机，在那些艺术大家的生活（这里包括他们的社会生活、艺术生活和家庭生活）中，用心聆听艺术家的心声，用手中的相机记录他们、再现他们，把他们难能可贵的艺术形象保留下来。 　　记者：“记事”摄影不同于摆足“功架”的静态人像摄影，但也不同于只讲究抓抢即时瞬间、不计较画面美感的新闻摄影，一幅好的“记事”摄影应该具备哪些要素？ 　　祖忠人：时下拍照人人???会，但怎样用摄影艺术来反映艺术家的性格特征尤其是他们各自的人格魅力，却不是任何人都能驾驭的。这离不开摄影艺术的要素。摄影要素有以下几点:第一，主题鲜明，明确自己要反映什么样的艺术人物，了解该人物的艺术专长；第二，充分利用拍摄时的现场光线、用适当的构图方式和影调处理来反映人物性格特征；第三，在熟悉人物的基础上，还要揣摩人物的神情，抓取人物的瞬间神态。一张好的人物照片是靠现场的光影效果，然后在瞬间人物流露出特有的气质，在对方不经意间抓拍下来的。刻意摆拍出来的照片，人物神态僵硬，画面不生动。很多照片我都是偶然得之的。记得有一次，我跟随电影演员陈述去好八连慰问，他坐在主席台上听别人发言，两只眼睛骨碌骨碌地转。这个神态和他扮演的情报处长角色的特征十分吻合，我马上就抓拍下来。还有一次在秦怡艺术研讨会上,谢晋坐在主席台上，一边听专家发言，一边不停地抽烟。因为耳朵有点聋，戴了助听器.他那呼啊呼啊抽烟的架势，让我觉得很有大家风度，那种自得其乐，悠然自在的味道是对他本人一种很好的写照。于是，我悄悄地把照相机放在合适的地方准备把他拍下来,但被他发现了，一时走了神。我就把照相机放在旁边，人离开，等他不注意的时候，又回到原地把他那个生动瞬间抓拍下来。这两张照片里的人物，神态逼真，并获得他们本人的肯定。 　　记者：您用镜头谱写上海文艺工作个人成就的华章，除了摄影本身的功夫外，还需要具备哪些摄影之外的功底呢？ 　　祖忠人：首先对文艺界各个门类要略知一二。不懂舞蹈如何去反映舞蹈，不懂书法如何去反映书法，不懂绘画如何去反映绘画。像拍戏剧表演艺术家，你就必须了解各种戏剧，了解他们的唱腔、表演手法等。生活在这个文艺百花园里，通过耳濡目染，慢慢的，我就认识了各种花花草草，熟悉它们的生长过程，知道它们何时绽放，了解它们最美的地方是什么，这是三十年耕耘文艺百花园的最大乐趣。 　　另外，也是最关键的是要取得被拍摄者的信任，和他们交朋友。这符合生活和艺术之间的关系。先要有生活，要沉下去，跟他们打成一片，再通过观察、揣摩和提炼来实现。好照片虽然是偶然得之，但准备工作却是要花很长时间，不断地抓取艺术家最生动、最有代表性、最传神的瞬间，这一直是我努力的方向。很多艺术家的照片，我拍的不是一张两张，更不是一次两次，像为巴金就拍了上千张照片。二十世纪80年代，他虽然腿脚不便，但还经常在寓所接待外宾或国内一些重要人物，我都跟在他的身边拍摄。另外我也很荣幸，两次跟巴老去杭州疗养，这是抓取巴老这位文坛泰斗光辉艺术形象的好机会。我从早到晚一直和巴老在一起，会客，用餐，检查身体，听广播，看电视，包括一起去散步等，我拍了很多照片。《巴金的路》这张照片是我和巴老一起散步的时候拍的。那天我正和巴老在