品特传统与荒诞结合.docVIP

品特传统与荒诞结合 　　2005年的诺贝尔文学奖最终授予了英国剧作家哈罗德?品特。此前，这一名字并未被权威性预测者视作热门人选；结果公布后，也有人颇感意外。实际上品特作为英国当代戏剧文学的领衔人物，早就获得过莎士比亚奖、欧洲文学大奖、皮兰德娄奖、大卫?科汉英国文学终身成就奖、劳伦斯?奥利弗奖以及莫里哀终身成就奖等无数戏剧与文学奖，是个蜚声世界剧坛的名家，2004年，他还因一部反对伊拉克战争的诗选《战争》获得了威尔雷德?欧文奖。因此，他获得诺贝尔文学奖其实倒是一个水到渠成、名至实归的自然结果。 　　品特是一个犹太裁缝的儿子，1930年10月10日出生于伦敦东部的哈克尼区，这是一个犹太人、黑人、华人、爱尔兰人、英国人混居的混乱的地区。40年代后期，法西斯主义在英国仍有影响，英国工党政府为了保证言论自由，允许法西斯报纸的出版与法西斯集会，在品特所住的街区犹??人常常受到威胁。他曾回忆说：“只要你看上去稍微有点像犹太人，你兴许就会有麻烦。我去犹太人俱乐部，在铁路拱桥边上，有不少人手里握着破牛奶瓶，等在一条我们必须要经过的巷口。”他不得不拼命加快脚步迅速跑过去，弄不好就会发生打斗。年少时所承受的心理压力，使他有一种在世界上受到排挤与孤立的感觉，充满对人生的焦虑，这些对他一生的创作都产生了很大的影响。 　　品特最早的文学作品是20岁时出版的一部诗集，但使他成名的剧作《房间》则写于1957年。在此之前，他曾于1948年进入著名的英国皇家戏剧学院学习表演，未曾读完就离开了。1951年，又到伦敦中央戏剧与演讲学院学习，同年开始他的戏剧艺术生涯。 　　品特共写有29个剧本、10多部电影剧本及几本诗集。他的剧本创作大致可分为三个阶段。 　　他早期的剧本被评论家称之为“威胁的喜剧”，主要表达人的生存的不安与孤独。在这些作品中，人物的生存环境常常面临着一种莫名其妙的力量威胁，这种威胁常常具体化为外来的“侵入者”，人物则受着这种威胁的困扰与折磨。《房间》是这方面一个典型的作品。罗丝与伯特住在一间虽则破旧然而温暖的出租房间内。幕启时，丈夫正吃着早饭准备去上班，却又迟迟不离开家门。妻子罗丝反复数说着室内的舒适、温暖、安全与室外的寒冷、黑暗与危险，担心这间房会被房东转租给别人，唯恐失去它。然而，以后情节的发展不断增加着她的恐慌：先是来了一对年轻的侵入者基德夫妇，他们自称是来租用这房间的，罗丝竭力解释她与丈夫在这房间已居住多年但毫无用处；接着房东出现，但又无法证实他是否是真的房主；最后，住在地下室的瞎眼黑人也闯进了房间，他叫着罗丝的小名要她回家。在越来越强烈的威胁与不安中，罗丝双目失明，全剧陷入荒诞恐怖的气氛之中。 　　在以后的创作中，品特笔下的“威胁”有了新的发展。如果说《房间》及我国已有译本的《生日晚会》（1958）、《送菜升降机》（1959）等作品都存在着一个外部的威胁的话，那末，于1961年上演的《微痛》等剧中，这种威胁则来自人物的内心深处，也就是说，品特越来越重视揭示人物内在的不安感、恐惧感。《微痛》的主人公是一对居住在乡间的舒适住房中的夫妻，他们的生活优裕富足，但丈夫爱德华总觉得眼睛有点微痛，他与妻子弗洛拉都注意到他们花园外的路口老站着一个卖火柴的流浪汉，他们为之怵怵不安，终于把这人请进家中。此后，弗洛拉对这位流浪汉越来越感兴趣，而爱德华则拼命想与他对话，但这人始终不出一声，爱德华为之恐惧万分。最后弗洛拉把流浪汉手中卖火柴的盘子交给爱德华，让他出门去卖火柴，流浪汉则取代了爱德华在家中的地位。这个戏本来是个广播剧，品特大胆地在以声音为形象的广播剧中让流浪汉在全剧不发一言，取得了强烈的效果，很有力地使欣赏者理解到这一流浪汉不过是爱德华内心不安的一种外化。80年代中我在英国看了一次伯明翰大学戏剧系演出的舞台剧《微痛》，剧中的流浪汉脸部没有任何表情，动作机械呆板，自始至终沉默无语，同样给人以深刻的印象。 　　自60年代中期以后，品特的创作又有一个新的发展，他的注意力逐渐转到揭示西方社会中人际关系的隔绝，以及人与人之间沟通、理解的困难。1978年的《背叛》一剧就是明显的一例。剧中罗伯特与杰利是一对挚友，但杰利背叛了好友，与罗伯特的妻子埃玛有了私情。几年后，埃玛知道丈夫已发现内情，也向丈夫承认了自己对丈夫的背叛，而她同时又背叛了自己的情人，不把这一情况告诉杰利。在这一夫妻、情人、朋友三角的相互背叛循环圈中，品特表现了西方社会中人与人之间的关系以及他们面对这种关系的心理活动与感情反应。剧本结构上采用倒写的手法，开始于杰利与埃玛的私情的结束，结束于九年前两人私情的开始。这一作品曾被改编拍摄成电影，由因主演《甘地传》而获奥斯卡最佳男演员奖的著名演员金斯里扮演罗伯特，影片将人物复杂的背叛关系，微妙的内心活动传达得相当精彩。 　　在创作上，品特把英国戏剧