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古典园林中建筑与植物关系对现代启示 　　摘要：随着城市建筑密度的不断增加，城市与自然共存、人类与自然对话，谋求环境与城市的共同发展已成为现代城市发展的焦点话题。自然，搞好城市中植物与建筑的配置也成为城市景观设计中的重中之中。通过探讨古典园林中植物与建筑的配置理念来寻求现代与传统之间的文脉，使之能够对现代城市景观设计起到借鉴和引导作用，并试图使传统文化在现代的设计意识中得到发展和延续。 　　关键词：古典园林；植物；建筑；城市环境 　　中图分类号：TU文献标识码：A文章编号：1672-3198（2012）19-0180-01 　　1建筑与植物在古典园林中的关系 　　在园林景观设计要素中，建筑属于硬质景观，而植物则归属为软质景观，这一硬一软的相互组合，自然会相互补充，相互完善，建筑的硬朗线条和植物的婀娜多姿犹如阳刚和温柔，搭配的好，便可奏出和谐的乐章，在中国古典园林???，这种组合关系得到了完美的展现，在这里山水、花木等一切造园要素与建筑以及建筑小品有机地组织在一系列的风景画面之中，突出各个元素彼此吸引，相互协调的积极一面，限制彼此对立，相互排斥的消极的一面，并且在此基础上，优化对方特性，使各自展现出优美的姿态，从而在园林总体格调上达到一种“天人合一”的生存境界。 　　说起园林植物,它可以作为建筑物的配景或背景，比如利用草坪、树丛、树群、树林、花丛、花群等丛植类型的植物，这些植物在美化周围环境的同时；对相邻的建筑也起到了衬托衔接的作用，使原本优美的建筑线条得到彰显。而针对一些刻板生硬的建筑线条和造型，通过合理的植物配植，利用植物的春夏秋冬的多样色彩及其柔和多变的线条可以使建筑扬长避短，如基础种植和建筑角隅的种植；相反，从建筑的角度来说二者之间的关系，古人已经做过很多的论述，比如李渔的《闲情偶寄》就提到：利用建筑的墙柱、门、窗形成的景框框以植物、山石，意境颇深，而且画面的内容随着时间和空间的变化而变化，妙不可言。也有利用树枝、树干作为景框，使建筑入画，以彰显建筑，并能增加画面层次。因此通过合理的植物配置，可以相互因借，扬长避短之效，呈现出自然美与人工美的完美结合。使空间环境协调统一。 　　1.1园林植物配植应与建筑风格相统一 　　在园林中，很多建筑都是具有一定的场景寓意和建造者或主人的情感内涵的，其中的月洞门、漏窗和植物相得益彰地配置，这样的配置手法包含着丰富的内涵。如北方皇家园林中，往往选择树体高大、四季常青、延年苍劲的树种作为基调，如侧柏、柏、油松、白皮松等树木，以显示帝业的经久兴旺、万古长青。这些本土植物，耐旱、耐寒、树姿雄伟、高大、枝叶浓重，与皇家建筑甚是协调。 　　而南方私家园林，面积一般不大，但用“咫尺山林”再现大自然景色，突出“小中见大”园林格局，而建筑比重较大，建筑色泽淡雅，呈现出粉墙黛瓦的建筑形象。在建筑和植物的配置关系上，常采用寓意、借景、漏景、泄景、对景、框景等艺术手法来突出移步移景、景随时移的空间效果。建筑的各种空间及小庭院，常成为主人造景的主要场所。并且在植物选择上也很讲究，着重观赏价值高、具有韵味的小乔木与花灌木，也有以植物命名某建筑或某一处景点，如拙政园里的“海棠春坞”的小庭院中，一棵海棠，数块太湖石，和周围建筑勾画出一幅幅美丽的江南风景。 　　1.2植物与门、窗、墙、角隅的配植 　　在园林中游玩，讲究“身游”“神游”。身游讲究的是身体行动，神游讲究的是更高一层的游园方式，是一种精神活动，在面积稍大的园林内可身游，而在小面积的园林中则多不宜身游，只可神游。多数可身游的园林中，往往通过水池、湖水、道路、建筑、植物来分隔空间，很多植物可作为背景、主景出现来和建筑环境相配置。而在只可神游小庭院内就需要通过门、窗、墙与植物、水面、山石组成变化无穷的空间。 　　无论在可神游还是在可身游的园林中，门是游客进出的必经之地，门和墙连在一起可以起到划分空间的作用，所以门的造型也很重要，是圆形、扇形、还是镂空式，要结合周围的建筑风格和所要表达的寓意而定。 　　在古典园林中，窗常被作为框景、漏景的道具，坐在室内的人可以通过窗框看到外面时时变化的风景，不同的窗框与精心配置的植物呈现出一幅生动的画面。由于窗框的尺度是固定不变的，植物却不断生长，因此要选择生长速度慢、造型优美的植物，诸如芭蕉、苏铁类、棕竹、考顺竹、南天竺、佛肚竹等。近旁还可配些石头，增添其稳定感，这样动静结合，构成相对持久的画面。 　　墙的功能主要为了分隔空间，白色的墙面就像画纸，通过植物花木的配植，俨然以植物自然的姿态与色彩作画。故在白墙前宜配植红枫、山茶、杜鹃、构骨、南天竺等，红色的叶、花、果跃然墙上，色彩更加鲜明。 　　建筑的角隅线条生硬，可以通过合理的配植物对其进行软化、缓和。也可在角隅处做些小装饰，如用几块山石在角隅处堆出一个栽植池，石隙种上沿阶草，池