论苏轼词中自我形象塑造毕业论文.docVIP

分类号 编号 论苏轼词中自我形象的塑造 院 系：人文学院 专 业：汉语言文学 学生姓名： 学 号：　　　　　　 指导老师： 二ＯＯ八年七月三十日 烟台大学 [摘要] 苏轼是我国文学史上诗、词、散文兼美的文学大家，单就词的一方面而言，他的贡献尤其杰出。而这与其生平遭际的辛酸磨砺和思想信仰的圆融通脱不无密切的关系。 在苏轼的文学生涯中，作词三百余首。?这在数量上堪称北宋首位，在文学成就和地位上也鲜有能比者。苏词是苏轼自我心灵和人格的写照，他用词表述性情的过程，也是用词进行自我形象塑造的过程。 [关键词]苏轼，自我形象，性情 苏轼是我国文学史上诗、词、散文兼美的文学大家，单就词的一方面而言，他的贡献尤其杰出。而这与其生平遭际的辛酸磨砺和思想信仰的圆融通脱不无密切的关系。 在苏轼的文学生涯中，作词三百余首。?这在数量上堪称北宋首位，在文学成就和地位上也鲜有能比者。本文拟将沿着苏轼后半生生活的线索，阐述苏轼词的风格发展，同时也对苏词中词人自我形象的塑造进行浅析。? 晚清冯煦在为朱孝臧注《东坡乐府》所作的序中指出： 词有二派，曰刚与柔。毗刚者斥温厚为妖冶，毗柔者目纵轶为粗犷。而东坡刚亦不吐，柔亦不茹；缠绵芳菲，树秦、柳之前旃；空灵动荡，导姜、张之大格。唯其所之，皆为绝诣。 冯煦的这个评价很中肯。虽然在主导风格上，苏词是趋于豪放派的，然而从整体上讲，苏词风格的多样性是不容忽视的。或曰清丽、韶秀，或曰清雅、旷放，只是反映了苏词的一个侧面而已。苏轼自己也有意在词的创作上突破陈规，有所创新。他在《与鲜于骏》中说： 近却颇作小词，虽无七郎风味，亦自是一家……颇壮观也。 这其中“自是一家”之说，当然包括了风格的独创。苏轼的一生动荡飘忽，几经沉浮，他的词作是他生活和思想的真实反映。苏轼的词作生涯紧随着他?政治上的起落变化而不断发展?，最终形成“自是一家”的风格。 据朱祖谋编年，龙榆生校笺的《东坡乐府》考，苏轼最早的词作创作于通判杭州的第二年，即熙宁五年（1072）。苏轼自请通判杭州，是出于政治热情尚存，政见处处遭到排挤的不得已而为之。他在“余杭自是山水窟”（《将之湖州，戏赠莘老》）的自然环境中，游山泛水，希望借山水之兴排遣政治上的烦恼。这就为他作词创造了有利的客观环境。杭州及其附近地区聚集的一大批象张先、杨绘、刘述、孙觉、李常等文学修养极高的人都与苏轼关系密切，他们之间的宴游赋诗，也是激起苏轼词兴的一个重要原因。因此，苏轼填词之初，词中存在着大量“娱宾遣兴”的成分，词风还处在传统婉约词的范围中。在《菩萨蛮·杭妓往苏迓新守杨元素》、《菩萨蛮·西湖席上代诸妓送陈述古》等词的序中，他直接说明这些词是为歌妓而作。从其它一些词的内容上也可看出，苏词这时大部分是侑酒佐乐之作。但我们不难看出，苏轼因着一个诗人的“惯性”，在这一时期还有一些词在题材和语言上着实扩大了传统婉约词的领域。如《瑞鹧鸪》（碧山影里小红旗）写的是弄潮儿搏击钱塘江潮《南歌子·八月十八观潮》写的是钱塘江潮宏大的气势。有一些词还展现了一些前所未有的境界。如《江城子》： 忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听？烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取?，人不见，数青峰。 用词的格式和语言展现音乐的韵味，这还是新鲜的。 通判杭州时期，由于思想境界和生活视野的限制以及创作经验不足，苏词中流于传统婉约词的色彩还比较重，但其中已初步流露出一些在逐步增强的主体意识，但是还没有显现出过于鲜明的个性化特征。可以把这一时期看作是苏词“自是一家”的奠基期。 熙宁七年（1074）苏轼移知密州，后又知徐州、湖州。这时，苏轼生活发生了巨大的变化。失去了杭州游山泛水、诗酒歌舞的精神依托和麻醉，也就暴露出了现实生活和人生期待的种种矛盾，这使得他的词风迅速成熟。赴密州途中，苏轼写下了《沁园春》（孤馆灯青）： 孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月收华练，晨霜耿耿，云山擒锦，朝露?。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。?当时共课长安。似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷?，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗樽前。 这是他第一首直接抒写怀抱意志的词章，深刻地表达了他对社会人生的思考，以二陆作比，还有着“致君尧舜”的壮志。这首词在思想内容和艺术风格上都脱离了词为“艳科”的窠臼，初步显露了苏词“自是一家”的端倪。 真正树立起“自是一家”大旗的的是他在熙宁八年（1075）写下的《江城子·密州出猎》： 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。?酒酣胸胆尚形张，鬓微霜，又何妨。持节云